Ли Миллер

Ли Миллер


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

Ли Миллер соли 1904 дар Плоугкипси, Ню Йорк таваллуд шудааст. Падараш муҳандис ва суратбахши ҳаваскор буда, ӯро дар хурдсолӣ барои истифода бурдани камера таълим додааст.

Ли соли 1927 ба Ню -Йорк кӯчид ва дар он ҷо ҳамчун модел кор мекард. Акс аз ҷониби Эдвард Стейхен, вай дар муқоваи пеши рӯй пайдо шуд Vogue. Бо вуҷуди ин, тасмим гирифт, ки суратгир шавад, вай дар Лигаи донишҷӯёни санъат таҳсил кард (1927-29) ва соли 1932 дар шаҳр студияи худро кушод.

Пас аз издивоҷ бо санъатшинос Роланд Пенроуз Миллер ба Лондон кӯчид ва дар он ҷо ҳамчун суратгир кор мекард. Vogue. Миллер инчунин таъсири блицро ба мардуми Бритониё аксбардорӣ кардааст ва ин дар китоб чоп шудааст Шӯҳрати Грим.

Дар соли 1942 Миллер хабарнигори расмии ҷанг барои нерӯҳои ИМА дар Аврупо шуд. Вай ҳангоми озод кардани Фаронса ҳамроҳони аскарони иттифоқчӣ буд ва манзараҳоеро аксбардорӣ кард, ки Артиши Сурх ва Артиши ИМА бори аввал дар дарёи Элба ҳамроҳ шуданд. Ҳангоми озод кардани Бухенвалд ва Дахау Миллер низ бо сарбозон буд.

Дар охири ҷанг Миллер ба Англия баргашт ва дар он ҷо ҳамчун рӯзноманигори мустақил ва суратгир корашро идома дод. Ли Миллер соли 1977 дар Чиддингинг, Сассекс вафот кард.


Суратгири нотарс Ли Миллер ’s Ҳаёт мисли романи саргузашт мехонад. Намоишгоҳи нав тафсилоти ҷолибро пур мекунад

Модели мӯде, ки ношир Конде Наст кашф кардааст, Ли ба хабарнигори Ҷанги Дуюми Ҷаҳонӣ табдил ёфт, ки озодкунии Дачауро ҳуҷҷатгузорӣ кардааст.

Портрети худӣ (вариант дар Ли Миллер дар Ли Миллер), Париж, Фаронса c1930 аз ҷониби Ли Миллер © Ли Миллер Архивҳои Англия 2020.

Ли Миллер дар тӯли умри худ бисёр тавсифкунандагонро ба даст овардааст: суратгир, муза, модел, актриса. Вай инчунин, ба онҳое, ки ӯро мешинохтанд, ошпази аъло дар солҳои 1940 ва 󈧶 буд, Миллер ва шавҳари дуввуми ӯ Роланд Пенроуз дар байни рассомон ва нависандагон ҳамчун мизбони покиза дар хонаи худ, Фарлэйс Хаус, дар Ист Сассекс обрӯ пайдо карданд, Англия

Миллер бо Пенроуз, рассоми сюрреалисти англис ва коллексионери машҳури санъат, ҳангоми сафараш ба Париж дар соли 1937 вохӯрд. Вай он замон бо соҳибкори мисрӣ Азиз Элуи Бей издивоҷ карда буд ва дар Қоҳира зиндагӣ мекард.

Дар синни 30 -солагӣ Миллер аллакай зиндагие гузаронида буд, ки мисли романе пур аз тасодуфҳои ҳайратангез ва драмаи бузург буд. Дар синни 19 -солагӣ вай ҳамчун як модел дар Ню -Йорк пайдо шуд, ба ҷуз аз Конде Наст, ношири Vogue, вайро аз қадамзанӣ дар назди мошин бозпас кашид. Ба ӯ нигариста, зебоии бузурги ӯро ба ҳайрат овард.

Соли 1929 Миллер ба Париж кӯчид. Манфиатдор ба ҷунбиши сюрреалистӣ, вай ба студияи Man Ray омад ва худро ҳамчун ёвари эҳтимолӣ муаррифӣ кард. Вай ӯро ба ӯҳда гирифт ва оғоз кард, ки он дар ниҳоят яке аз бузургтарин корҳои муҳаббат дар таърихи санъат хоҳад буд.

Ли Миллер, пикник бо Нуш ва Пол Алвор, Роланд Пенроуз, Ман Рэй ва дӯстдухтари ӯ Ади Фиделин. Ин акс чанде пас аз он сурат гирифт, ки Пенроуз, рассоми сюрреалисти бритониёӣ бо Миллер мулоқот кард.

Дар соли 1939, чанд сол пас аз мулоқоти Миллер ва Пенроуз, вай барои идомаи муносибат ба Лондон кӯчид ва дере нагузашта дар гармои Ҷанги Дуюми Ҷаҳонӣ хабарнигори саҳроӣ ва хабарнигори акс шуд.

Вай минбаъд низ шоҳиди озодшавии Париж ва ҳуҷҷати озодкунии Дачау буд. (Дар Мюнхен, устоди ӯ Дэвид Э. Шерман, тасвири машҳури Миллерро дар ваннаи Гитлер оббозӣ мекард, ҳамагӣ чанд соат пеш аз он ки ӯ ва Эва Браун дар Берлин худкушӣ кунанд).

Дар охири солҳои 1940-ум, пас аз ҷанг, Миллер, Пенроуз ва писари онҳо Антони ба Фарлейс Хаус кӯчиданд, ки моликияти Пенроуз дар соли 1947 харида шуда буд. Бояд гуфт, ки муҳити зист барои Миллер ҷолиби диққат буд. Имрӯз як музей, хона дар 200 хектор дар якҷоягӣ бо се коттедж, як кафи саройҳо ва ҳатто як хонаи малта сохта шудааст.

Ҳикояи мансаби Миллер ва#8217s аксар вақт бо кӯчидани ӯ ба хонаи Фарлейс коҳиш меёбад. (Вай соли 1954 ба касби касбӣ хотима бахшид.) Аммо намоишгоҳи дарпешистода бо номи "Зане, ки сарҳадҳоро шикаст: аксбардор Ли Миллер", ки 3 июл дар Осорхонаи Дали дар Санкт -Петербурги Флорида кушода мешавад, дар бораи портретҳое, ки аз нависандагон ва рассомон дар тӯли умри худ, ки ӯ идома дод дар Farley House. (Дар намоиш инчунин интихоби хурди автопортретҳои аҷиб ва тасвирҳои дар охири Ҷанги Дуюми Ҷаҳонӣ сохташуда мавҷуд аст).

Дар ин ҷо, аксҳо аз солҳои вай дар Париж ва Лондон ба таври табиӣ ба боби ояндаи ҳаёти ӯ ворид мешаванд, ки бо ҳисси осонӣ ва ошноӣ ишора шудааст.

Ли Миллер, Леонора Каррингтон ва Макс Эрнст. Дар китоби шикастапораҳои Роланд Пенроуз, 1981 нашр шудааст

Дар биография Ли Миллер: Ҳаёт , муаллиф Кэролин Бёрк давраи тағирёбандаро тавсиф мекунад, ки дар он Миллер ва Пенроуз "парвариши маҳсули шахсии худ шуданд" ва#8221 ва китобҳои боғпарвариро омӯхтанд. Миллер ҳатто пеш аз иди Мавлуди Исо забҳи хукро ёд гирифтааст.

Зану шавҳар дар барқарор кардани хона ва молу мулк хаста шуданд, дар ҳоле ки Пенроуз ҳамзамон ба ифтитоҳи Институти муосир, ки ӯ дар Довер Стрит дар Лондон таъсис додааст, кор мекард.

Хона ба санъат ва осорхонаи зинда мубаддал шуд, зеро Пенроуз "утоқҳои худро бо ашёҳои қадимии музофотии Фаронса пур кард, муҷассамаҳои Ҳенри Мурро дар болои газон [ва] дар танаҳои дарахтон кандакорӣ карданд", - менависад Бурк.

Камин, ошхона, Хонаи Фарлейс, Ист Сассекс, Англия аз ҷониби Тони Три. © Архивҳои Ли Миллер, Англия 2021. Ҳамаи ҳуқуқҳо ҳифз шудаанд. leemiller.co.uk

Дар ҳамин ҳол, Миллер як қатор нависандагон, рассомон ва олимонро пазироӣ карда, хӯрокҳои мукаммал пухт. Пикассо чанд маротиба ба он ҷо афтода, миннатдории худро ба говҳои “Айршир, оташи чӯб, вискӣ ва содаи шабона, шишаҳои оби гарм, наҳории пухта ва чой ”қайд кард, ки Миллер пешниҳод кардааст.

Пикассо, ки Миллер ӯро ҳангоми будубошаш аксбардорӣ карда буд, дар навбати худ ба плиткаҳои атрофи оташдонаш ранг мекашид.

"Аксҳои Пикассо Миллер аз ҷумлаи сершумори рассомон мебошанд, ки як муносибати наздики тасодуфиро байни ин ду ифшо мекунанд, ва#8221 мувофиқи матни аз ҷониби Осорхонаи Дали пешниҳодшуда. “ Миллер ва Пенроуз ба Пикассо саҷда мекарданд. ” (Пенроуз ҳатто дар ниҳоят тарҷумаи ҳоли рассоми испаниро навишт.)

Роланд Пенроуз ва Пикассо дар Студияи Roland ’s, Farley Farm, Chiddingly, Англия аз ҷониби Ли Миллер. © Архивҳои Ли Миллер, Англия 2021. Ҳамаи ҳуқуқҳо ҳифз шудаанд. leemiller.co.uk
Нашр шудааст дар боздид аз Пикассо – Дафтарҳо ва номаҳои Роланд Пенроуз аз ҷониби Элизабет Коулинг, 2008, саҳ. 67, Темза Ҳадсон, Лондон.

Дар мавриди дигар, Макс Эрнст ва Доротиа Таннинг ба иди Пасха омаданд. Меҳмонони дигар Ҷон Кракстон, Ҷон Голдинг, Ҷоан Миро ва Ман Рэй буданд, ки Миллер бо онҳо дӯстони якумрӣ боқӣ монданд.

"Бо вуҷуди расман ба охир расонидани касби аксбардории ӯ дар соли 1954, бисёре аз дӯстони рассом ва нависандаи Миллер аз Фарлэй дидан карданд ва ӯ аксбардории онҳоро идома дод. Ин дӯстии гарм дар тарзи тасодуфӣ ва сабукфикрона инъикос ёфтааст, ки Миллер онҳоро тасвир мекунад "гуфт Осорхонаи Дали.

Агар аксҳои Миллер ’s ягон васиятнома бошанд, мавзӯъҳои ӯ худро дар хона ҳис мекунанд.


Париж, Ню Йорк, Миср

Дар соли 1929 Ли ба Париж рафт ва шогирди Ман Рэй шуд, танҳо ба зудӣ шарики ӯ шуд, ҳам дар санъат ва ҳам дар зиндагӣ. Онҳо паҳлӯ ба паҳлӯи баробар кор мекарданд ва якҷоя техникаи офтобгароиро ихтироъ мекарданд. Ли дере нагузашта як суратгири мустақили сюрреалист шуд ва дар Париж студияи худро кушод.

Соли 1932 вай ба Ню Йорк баргашт ва дар он ҷо студия таъсис дод. Дар ин муддат вай ба портретҳо ва аксбардории мӯд тамаркуз кард. Яке аз муҳимтарин силсилаи портретҳо дар он давра як ҳайати африқоӣ-амрикоӣ аз операи Вирҷил Томсон-Гертруда Штейн "Чор муқаддас дар се амал" мебошад.

Ли Миллер, Эдвард Мэтьюз ҳамчун Сент Игнатий, Чор муқаддас дар се Аъмол, с.1933, © Ли Миллер Архивҳо, www.leemiller.co.uk

Соли 1934 вай бо тоҷири мисрӣ Азиз Элуи Бей издивоҷ кард ва бо ӯ ба Миср кӯчид. Вай дар тӯли издивоҷашон студия надошт, аммо вай аксбардориро идома дода, аксҳои ҷолиб эҷод мекард. Вай соли 1937 ба Париж баргашт ва дар он ҷо бо Роланд Пенроуз, ки соли 1947 бо ӯ издивоҷ карда буд, шинос шуд.

Ли Миллер, Портрети кайҳон, Нр Сива, Миср 1937, © Архивҳои Ли Миллер, www.leemiller.co.uk


Ли Миллер: Модел, Мюз, Рассом, Ньюшоук

Миллер ва Шерман худро бароҳат ҳис карданд. Миллери 38 -сола ваннаи Гитлерро пур кард, мӯза ва хастагиҳои ҷангии ӯро канд ва ба оби гарм ғелид. Шерман - на танҳо ҳамкасб, балки ошиқи Миллер - як саҳнаеро тасвир кардааст: суратгир оббозӣ мекунад, ки дар пеш мӯзаҳои лойи худро дар ваннаи сафед ва нусхаи китс Венера де Мило, дар канори ванна портрети Фюрерро оббозӣ мекунад. Пас аз муддате ин ду ҷой тиҷорат карданд ва Миллер оббозии Шерманро аксбардорӣ кард. Расми вай моҳи июли соли 1945 ба вуқӯъ пайваст Бритониё Vogue. Ӯ накард. "Ҷой бо санъати миёнарав ва кундзеун пур шуд" гуфт Миллер дертар. Сарбозони полки 179 -уми дивизияи 45 -уми артиши ИМА ба ин квартира ҳамчун постгоҳи фармондеҳии худ фармон доданд. GIҳо ва хабарнигорон он бегоҳ радио гӯш мекарданд, вақте BBC аз худкушии Гитлер хабар дод. Пас аз чанд рӯз Миллер ва Шерман сарбозони иттифоқчиро ба ақибнишинии Гитлер дар Алпҳои Бавария ҳамроҳӣ карданд. Vogue тасвирҳои Миллерро дар бораи сӯхтани Бергоф бардошт,

“Salvage, ” Англия 1943 аз ҷониби Дэвид Э. Шерман 5005-16 (Ҳуқуқи Ли Миллер Архивҳо, Англия 2018)

бо ақибнишинии SS оташ гирифт. Вай Олмонро дар харобаҳо, оқибатҳои худкушии калонсолони фашистӣ, латту кӯби посбонони лагери марг ва қатлҳои ногаҳонии ҳамкорони собиқро сабт кард. Ба таври ноустувор, дар замони харобӣ вай инчунин тасвирҳои мӯдро сабт кард.

Анҷоми ҷанг як касби ҷолиби Миллерро дар пеш ва дар паси линза сохтааст, як камони сесола, ки зебоии малламуи стоикиро аз Пофкипси, Ню Йорк дидааст ва дар саросари қитъаҳо дар байни рассомон ва нависандагони машҳур зиндагӣ мекунад. Дар ҷараёни ба даст овардани параморҳо, дӯстон ва мухлисони Ман Рэй, Пабло Пикассо, Эдвард Стейчен, Жан Кокто, Рене Магритт, Ҷоан Миро, Макс Эрнст ва ҳамроҳони онҳо, Миллер ӯро ҳамчун модели пешбари маҷалла, суратгир нигоҳ дошт. , ва мухбири ҷангӣ, инчунин будан, ба гуфтаи писари Энтони Пенроуз, майзадаи депрессия ва модари даҳшатбор.

Элизабет Ли Миллер ҳаётро оғоз кард дар зери абр. 23 апрели соли 1907 дар Пофкипси таваллуд шудааст, вай ҳафтсола буд, вақте ки як дӯсти оила ӯро таҷовуз кард ва кӯдакро бо гонорея сироят кард. Дере нагузашта, новобаста аз донистани азоби эҳсосии духтараш, падараш Теодор, муҳандиси механикӣ ва суратгири ҳаводор, ба ҳар ҳол Ли -ро ба ҳайси ёрдамчӣ ва модели торик ҷалб кард ва кӯдакро бо истифода аз камераи стереоскопии ба ин монанд пӯшида барои "омӯзиши санъат" муаррифӣ кард. иҷрокунандагони эротика ва бурлеск. Таҷриба духтарро дар синни ҷавонӣ сахт кард. "Ли чунин муносибат дошт, ки ҷаҳон ӯро мағлуб кард" гуфт Антони Пенроуз. "Ягона шахсе, ки воқеан ӯро нигоҳубин карданӣ буд, худи ӯ буд." Ли аз ҷониби падараш бо техникаи аксбардорӣ ва торикхона омӯхта шуда, Ли барои ӯ аксар вақт бо дӯстдухтарони то синни 20 -солагӣ урён буд.

Донишҷӯи душворӣ, Ли тақрибан аз ҳама мактабҳои водии Ҳудзон хориҷ карда шуд. Дидани актриса Сара Бернхардт дар саҳна дар соли 1917 духтарро бовар кунонд, ки ӯ мехоҳад амал кунад. Дар соли 1924, Ли 17-сола волидонашро водор кард, ки ӯро ба Париж фиристанд
барои иштирок дар театри L'École Medgyès pour la Technique du.
Вай аз ҷониби муаллими фаронсавӣ сарпарастӣ карда, ҳафт моҳ дар омӯзиши рӯшноӣ, костюм ва тарроҳии театр сарф кард.

Ба хона баргашта, вай дар Коллеҷи Вассар ва Лигаи Студентони Санъат номнавис шуд, дар тӯли чанд соате, ки бо деҳаи богеми Гринвич буд. Пас аз кашидани вай аз роҳи мошини боркаш, магнате маҷалла Конде Наст Миллерро ба кор ҷалб кард. Vogue ва Бозори Харпер. Моҳи марти соли 1927 Vogue муқоваи рассом Ҷорҷ

Лепапе Миллерро ҳамчун як парпечи бебаҳо дар клоше, боб ва марворид нишон дод, ки дар паси он метрополис дурахшид. Миллер ба дастаи даҳсолаи It Girls ҳамроҳ шуд ва баъзан мӯи самандаш чунон ороишнок ва кӯтоҳ буд, ки линзани ҳамҷинсгаро Сесил Битон изҳор дошт, ки вай "ба мисли бузбачаи офтобзадаи Аппи Вей" менамояд. Миллер дере нагузашта барои суратгирони моҳир ба мисли Стейхен, Николас Мурай ва Арнольд Генте дар ҷаласаҳое, ки ба дарсӣ табдил ёфтанд, сурат гирифт, ба монанди вақте ки Стеичен дар бораи аксбардории мӯд ва портретҳои тиҷоратӣ мубодила кард. Миллер инчунин бо студияи моҳир Ҷорҷ Хойнинген-Хуэне равшании студияро омӯхтааст.

Фаъолияти моделсозии Миллер ба поён расид дар як мамнӯъ дар соли 1928, вақте ки истеҳсолкунандаи падидаи ҳайз Kotex тасвири Steichen -ро дар таблиғи маҷалла литсензия ва нашр кард, блюенозҳоро хашмгин кард. Аз кори моделсозии таҳрирӣ даст кашида, Миллер тасмим гирифт, ки камераро бардорад. Мактуби шиносоӣ аз Стейхенро ба рассоми сюрреалист Ман Рэй бардошта, вай соли 1929 ба Париж баргашт. Студияи Монпарнасси зодаи Филаделфия Миллер холӣ буд, то даме ки ӯро дар бари ҳамсоягӣ пайдо кунад ва худро шогирди навбатии худ муаррифӣ кард.

"Ман донишҷӯ надорам", ҷавоб дод Рэй. Дар бистар ва дар ҷои дигар, аммо Миллер ӯро ба таври дигар водор кард ва вақте ки пас аз чанд ҳафта Рэй ба Биарриц раҳсипор шуд, вай ҳамроҳи худ рафт, ки робитаи сесолае, ки дар он Миллер ассистент, муза ва парамюр ба Рэй буд, таваллуд Эммануэл Радитский. Рэй, ки тақрибан ду маротиба аз Миллер буд, ӯро дар ҷаҳони иконкластикии худ истиқбол кард, ки аз ӯ рӯҳҳои бемаънӣ мисли ӯ буданд - ва маълум шуд, ки вай. "Вай барои он офарида шудааст ва ин барои ӯст" гуфт Антони Пенроуз. Ин ҷуфт аз садамаҳои хушбахт, ба мисли кашфи дубораи "офтобӣ", ки дар он чопи аксҳои коғазӣ дар нимаи коркард ба дурахши рӯшноӣ дучор мешавад, шод гашта, таъсири драмавӣ мебахшанд. Бараҳнаҳои офтобии Рэй, ки чанде аз Миллерро дар бар мегирифтанд, баъзе аз асарҳои машҳури ӯ мебошанд.

Сюрреалистҳо ба таври ҷиддӣ иҷтимоӣ буданд ва дар баробари айшу ишратҳои гедонистӣ ва тӯбҳои ҷомеаи баланд дар Париж, Рэй ва Миллер ба як маҷмӯи ҷолибе, ки истироҳат дар ҷануби Фаронса бо Пабло Пикассо ва аксбардор Дора Маар, дӯстдухтари ӯ буд, ҳамроҳ шуданд. Миллер нисбати Рэй эҳсоси амиқ дошт, аммо мустақилияти ӯро пофишорӣ мекард. Соли 1930, Жан Кокто Миллерро дар филми худ бозид, Хуни шоир, амрикои лисомро бо равған молида, ба ҳайкали классикӣ табдил медиҳад. Рай гурехт. Бо пайгирии Кокто, Миллер ба Ню Йорк кӯчид ва студияи Ли Миллерро кушод ва корхонаи худро ҳамчун "Бренди амрикоии Мактаби аксбардории Ман Рэй" ҳисоб кард. Чунин ба назар мерасад, ки ҷудошавӣ ба Рэй қувват бахшид ва ӯро водор кард, ки "Вақти расадхона", равғани лабони дурахшони Ли, ки аз болои ҷангал парвоз мекунад ва "Объекти нобуд шудан" -ро, ки метромаш бо чашми Ли буд, ки бо болға шикаст. Ғазаби Рэй пароканда шуд. Вай бо раққоса Ҷулетта Браунер издивоҷ кардааст. Дар соли 1937, ӯ ва Миллер оштӣ шуданд ва то абад боқӣ монданд.

Студияи Ли Миллер, ду блок аз Собори Сент Патрик, савдои босуръатро бо Vogue, Chanel, Saks Fifth Avenue, I. Magnin & amp Co., ва дигар мизоҷон. Бародар Эрик Миллер утоқи торикиро идора мекард, дар ҳоле ки хоҳараш диққати худро ба сохтани тасвирҳо ва намоиш дар баробари аксбардорон ба мисли Битон, Маргарет Бурк-Уайт ва Эдвард Вестон равона карда буд. Миллер дар портрет кор карда, обрӯяшро ҳамчун яке аз актрисаҳои чеҳраи Ню Йорк ба вуҷуд овард. Аммо вай эътимоди худро ҳамчун як рассоми ҷиддии авангард нигоҳ дошт. Актёр-коргардон Чарли Чаплин, ки як вақтҳо бо ӯ дар Фаронса сафар карда буд, ӯро сюрреалисти дӯстдоштаи худ номид. Нашри моҳи майи соли 1934 Ярмаркаи ботил Ли Миллер ва Сесил Битон дар байни аксбардорони барҷастаи нимаи аввали асри 20 номбар шудаанд.

Миллер аз ду соли муваффақ ва серталаб маҳрум шуда, студияро баст ва ба Қоҳира кӯчид. Дар Фаронса бо Чаплин вай бо Каирини сарватманд Азиз Элуи Бей шинос шуда буд. Вай ба ӯ нигоҳ кард, онҳо пайваст шуданд ва издивоҷ карданд. Миср дар аввал ӯро мафтун кард, аммо дере нагузашта. Соли 1936, вай камераи худро ба биёбони Ғарбӣ бурд. Дар наздикии Сива, як шаҳри дурдасти оазис, вай як аксро бо номи "Портретҳои кайҳон", машқи сюрреалистӣ сохт, ки рассоми Белгия Рене Магриттро ба расмкашӣ илҳом бахшид. Ле Байзер ("Бӯса"). Миллер аз хонаи худ дар Париж рухсатии шавҳарашро барои тобистон дар Фаронса хост. Шаби аввали ӯ дар Париж ӯ дар тӯби костюм иштирок кард ва дар он ҷо бо Роланд Пенроуз, рассоми сарватманди англис ва кураторе, ки бо тасвирҳои эротикии Рэй шинос аст, вохӯрд. Смит, ин ду нафар тамоми тобистон дар саросари Аврупо бо Ман Рэй, ҳамсари нави ӯ Ади Фиделин ва дигар рассомон ғамхорӣ мекарданд. Миллер барои Пикассо муаррифӣ кард, ки яке аз шаш расмҳои ӯ буд, ки ӯ беш аз 1000 фоторамкаи ӯро фош кард. Бо Пенроуз, Миллер барои аксбардории ҳаёти деҳа ба Корнуолл, Юнон ва Лубнон сафар кард. Бозгашт ба Қоҳира ва Бей, Миллер бо Пенроуз, ки ҳоло талоқ гирифтааст, робита дошт.

Миллер ва Бей дар моҳи июни соли 1939 аз ҳам ҷудо шуданд, аммо ҷудо нашуданд. Ли бо Пенроуз дар Лондон маскан гирифт. Вақте ки дар моҳи сентябр ҷанг сар шуд, Департаменти давлатии ИМА ба шаҳрвандон тавсия дод, ки ба ватан баргарданд. Миллер дастурро нодида гирифт,

дар моҳи июли соли 1940 ӯ ду кӯдаки инглисиро барои зиндагӣ бо мардуми худ ба Пофкипси фиристод. Вай ба Бритониё ҳамроҳ шуд Vogue, пӯшидани мӯд, тарзи зиндагӣ ва занон дар артиш. Пенроуз ба ҳайси нозири ҳавоӣ ва инструктори камуфляж ба кор рафт ва аксар вақт ба вазифаҳои худ сафар мекард. Пас аз Пирл Харбор, ки онро бритониёҳо ҳамчун як василаи изолятсияи Амрико медонистанд, Миллер ба ҷустуҷӯи рӯзноманигорони амрикоӣ шурӯъ кард. Дар як зиёфат дар офисҳои Лондон аз Ҳаёт дар Дин Дин дар Сохо, Миллери 34 -сола, бо таблиғгари шинохтаи Ню -Йорк Дэвид Шермани 25 -сола вохӯрдааст. Суратгир харизматикӣ дар сайри Миллер ва Пенроуз партофт ва ба зудӣ бо ҳамсарон кӯчид. Мувофиқи кодекси эстетикии худ, Пенроуз ба рафиқаш хабар дод, ки ҳангоми дар Шерман буданаш Шерман барои ӯ бозии одилона буд.

Миллер ӯро ба он ҷалб кард. Шерман, ки бо Алфред Эйзенштадт ва Бурк-Уайт шогирд буд, дар Миллер оид ба фотожурналистика маслиҳат дод. Вай ӯро водор кард, ки барои пӯшонидани ҷанг барои гирифтани эътимоднома муроҷиат кунад. Вай ин корро карда, хастагиҳоро дар Savile Row мутобиқ кард. Вай дар бораи занони либоси низомӣ, ҷомеа ва одамони машҳур барои Condé Nast Press аксбардорӣ ва навиштааст. Як моҳ пас аз D-Day, фармондеҳии олии Иттифоқчиён қарор қабул кард, ки хабарнигорони зан метавонанд ҷангро дар майдонҳои набардҳои Фаронса инъикос кунанд.

Ли Миллер: Танҳо хабарнигори зан дар муҳосираи Сент-Мало, 1944 аз ҷониби Дэвид Э. Шерман NC0051-9 (Ҳуқуқи Ли Миллер Архивҳо, Англия 2018)

Ҷанг маҳз ҳамон чизест, ки ба Ли Миллер лозим буд. Ҳама чизҳое, ки вай дар 15 соли охир омӯхтааст - аз донистани чӣ гуна дар назди камера гузаштан то ба куҷо гузоштани камера то омӯзиш бо линзачиёни усто то танҳо дар кишварҳои экзотикӣ сафар кардан - якҷоя шуданд. Дар моҳи июли соли 1944 Бритониё Vogue Миллерро ба Нормандия фиристод, то дар бораи ҳамшираҳои амрикоӣ дар беморхонаи 44 -уми эвакуатсияи Ла Камбе гузориш диҳад. Вай бо Шерман сафар кард.

Дар Ла Камбе, гурӯҳҳои ҷарроҳӣ ҳар 24 соат 100 тартибро иҷро мекарданд, дар ниҳоят аз 500 бемор дар он ҷо, танҳо 50 нафар зиндагӣ мекарданд. Миллер таваҷҷӯҳи оромонаи ҳамшираҳо ва ҷарроҳонро дар байни саундтреки як ҷанги наздик қайд кард. Беморхонаи хаймаҳо ба ӯ осори ҷаҳаннами Иеронимус Бошро хотиррасон кард. Як сарбози сахт сӯхта, ки ба мисли мумиё бо дастони печдор ва сӯрохҳои ночизи чашм, бинӣ ва даҳон печонда шуда буд, аз Миллер хоҳиш кард, ки сурати ӯро бигирад, то бубинад, ки ӯ то чӣ андоза хандаовар аст. "Ин хеле даҳшатнок буд ва ман таваҷҷӯҳамро хуб равона накардам" гуфт ӯ аз аксе, ки дар он нашр шудааст Vogue дар ду тарафи Атлантика

13 август, Миллер, қоидаҳоро нодида гирифта, ба бандари Сент -Мало дар Бриттани рафт, ки дар он дивизияи 83 -юми пиёдагарди артиши ИМА ба мавқеъҳои мустаҳкамшудаи олмонӣ ҳамла мекард, ки ба яке аз бадтарин ҷангҳои ҷанг рост омад. "Вай бо аксҳои аҷиби ҷангии дараҷаи аввал бармегардад" ба ёд меорад Шерман. Миллер ягона зане буд, ки дар муҳосира монд. Вай надониста аввалин истифодаи иттифоқчиёни напалмро сабт кард. Фишурдан

Фурӯпошии қалъаи Сент-Мало дар зери бомбаҳои ҳавоии Иттифоқчиён бо истифода аз напалм, 1944 аз ҷониби Ли Миллер 5918-55R6 (Ҳуқуқи Ли Миллер Архивҳо, Англия 2018)

парда, вай тамошо мекард, ки "бомбаҳо ба қалъа афтода, онро дар дуд фурӯ бурдаанд". Сензураҳои артиш манфӣ ва чопҳои таркиши оташро мусодира карданд. Ҳангоми ҳамлаи ниҳоӣ ба қалъа, вай дар як дукони олмонӣ паноҳ бурда, ба дасти бурида қадам гузошт.

Ҷасорати Миллер ва набудани вонамуд ба ӯ эҳтироми мардоне, ки пӯшонида буд, сазовор гашт. Плитаи пешини мӯд дар C-rations зиндагӣ мекард, дар байни онҳо-ва вақте ки табъи онҳо бо писарон мезад, зиндагӣ мекард. Шерман ӯро ҳамчун "бистари сохташуда ва ношуста" тасвир кардааст. Вақте ки Сент -Мало афтод, қисми зиёди шаҳр хароб шуда буд. Рӯзи 25 август Миллер ва Шерман ба Париж омаданд, зеро таҷлили Рӯзи Озодӣ дар сатҳи баланд буд. Онҳо дар меҳмонхонаи Scribe бо мухбирони дигар ҳамсӯҳбат шуданд. Миллер ба муҳаррири худ навишт: "Ҳоло ба Париж рафтан бароям хеле талх аст, зеро ман маззаи хокаи таппончаро дорам." Дар он ҷо вай Пикассо ва Кокторо, инчунин муассиси сюрреалист Пол Элуард ва ҳамсари ӯ Нушро пайгирӣ карда, аз пинҳон шудан барои пешгирӣ аз гестапо пайдо шуданд.

Вазифаи навбатии Миллер кумак ба эҳёи фаронсавӣ буд Vogueки онро режими Вичӣ дар соли 1940 баста буд. Дар моҳи сентябр, дар Бьюгенти дар водии Луара, вай таслимшавии 20 000 олмониро ба 24 амрикоии артиши ҳафтум фаро гирифт, пас аз чанд моҳ режими аксбардории аввалин коллексияҳои мӯди Париж аз замони ишғолро иваз кард. Дар моҳи ноябр Миллер ба Люксембург ва Брюссел, ки ба қарибӣ озод шуд, сафар кард ва рассомони дӯстдоштаи худ Магритт ва Пол Делворо бехатар ва сиҳат ёфт. Вай Мавлуди Исоро бо Пенроуз ва Шерман дар Лондон гузаронд. Дар моҳи март дар Париж вай ва дигар хабарнигорон барои инъикоси пешрафти Иттифоқчиён ба Олмон иҷозат гирифтанд. Дар сарҳад вай занонро аксбардорӣ кард, ки дар замини картошкаи луч дандонелон барои ғизо мечинанд. Дар Аахен, ки, ба гуфтаи вай, "бӯй мекард ва ба қабр монанд буд", вай бо мардуми саркаше рӯбарӯ шуд, ки либоси хуб пӯшида ва серғизо буда, худро аз бехабарӣ аз фашизм вонамуд мекунанд. Дар Кёлн, Миллер бо Бурк-Сафед ва New York Herald Tribune хабарнигор Маргерит Хиггинс. Миллер аз муҳаррири худ хоҳиш кард, ки дар ин бора гузориш диҳад, Миллер гуфт, ки муқовимати Олмон чунон тез пажмурда мешавад, ки қайд кардани ӯро душвор созад

Ҷойгоҳ ва илова кард, ки вай "ҳамон шимеро, ки ҳангоми тарк кардани Париж шаш ҳафта пеш пӯшида будам, дар бар дошт."

Рӯзи 25 апрел дар байни маҷрои оворагардон дар соҳили дарёи Элба, вай бо як рус вохӯрд. Ин робитаи тасодуфӣ ӯро дар Торгауи Олмон фуруд овард, то дар он ҳуҷҷати вохӯрии эпикии сарбозони GI ва Артиши Сурх сабт карда шавад.

Шерман дер омад, аммо ӯ дар вақташ ҳозир шуд, то Миллерро бо афсарони рус ишқбозӣ кунад ва дар даст парчами досу болға дошта бошад, дар ҳоле ки ҳамроҳонаш бо Юнион Ҷек ва Ситораҳо ва Стрипҳо сурат гирифтаанд.

Дар Нюрнберг, Ҳаёт суратгир Дик Поллард Шерман ва Миллерро, ки аллакай озодкунии Бухенвалдро пӯшонда буданд, нишон доданд-дар заминаи яке аз аксҳои вай, ки дар он Эли Визели 16-сола мавҷуд буд, ба гузориш дар бораи артиши ҳафтум ба Дахау меравад. Суратгирон рӯзи 29 -уми апрел дар лагери худ ба лагер омаданд. Дивизияҳои 42 ва 45 -уми артиши ИМА ва 20 зиреҳпӯш бо ҳамроҳии як гурӯҳи хабарнигорон барои ба охир расидани достони бузурги ҷанг мубориза мебурданд. Миллерҳо аксҳои ҳайратангези лагерҳо буданд, ки дар наздикии онҳо ҷойгир карда шуда буданд ва масофаи эмотсионалӣ барои суст кардани таъсир. Vogue ваҳшатҳоро дар зери сарлавҳаи "Бовар кунед!" иҷро кард.

Миллер менавишт, вақте сухан дар бораи капитулясияи Олмон омад. "Бад," гуфт ӯ. "Ин сархати аввали ман аст!" Вай бо сулҳ мубориза мебурд ва дар давраи пас аз ҷанг дар Аврупо, ки бо Пенроуз дар Лондон муошират мекард, дӯстии ҷангро аз даст дод. Дар Аврупои Шарқӣ ӯ ҳаёти деҳқонон ва аристократҳоро, ки дар таърих номаълум буданд, фаро гирифт ва ҳама хавф кард, ки аз тирезаи баланд ба сӯи тирандозии қатл тавассути тирандозии сарвазири собиқи Маҷористон Ласло Бардосси тоб орад. Дар Вена вай тамошо кард, ки кӯдакони серғизо дар беморхона мемиранд. VogueТалаботи навшудаи мӯд ба ҳаёт як шизоиди сифат бахшид, ки вай аз ҳуҷҷатгузории гурезаҳо то сохтани як

Саҳнаи озодии Париж, Place de la Concorde, 1944 аз ҷониби Ли Миллер 5925-465 (Ҳуқуқи Ли Миллер Архивҳо, Англия 2018)

дива камарбанди ария аз "Мадам Бабочка" дар харобаҳои театри операи Вена. Пенроуз ва Шерман то феврали 1946 барои гирифтани Миллер, ки аккредитатсия кайҳо бозпас гирифта шуда буд, аз Аврупои харобшуда лозим буд. Дар соли 1947, вай аз Бэй ҷудо шуда, бо Пенроуз издивоҷ кард ва тақрибан дар 40 -солагӣ соҳиби писар Антоний шуд. Депрессия ӯро мисли нӯшидан фаро гирифт. Шавҳараш давида давид. Фаъолияти нависандагӣ ва куратории ӯ оғоз ёфт ва боиси рыцарӣ шуд, ки ҳамсараш Леди Пенроузро водор кард.

Дар соли 1949, Пенросс Muddles Green, як хоҷагии фермерии асри 18 дар Чиддингинг, Ист Сассексро харид, ки ба зиёфати доимии боғ табдил ёфта, рассомон ва нависандагонро ҷалб кард. Санъати дӯстон ин ҷойро ба галереяи сюрреалист табдил медиҳад. Иншои аксҳои ниҳоии Миллер барои Vogue дар моҳи июли соли 1953, "Меҳмонони корӣ", одамони машҳурро иҷро мекунанд. Вай Алфред Ҳ.Барр Ҷр, директори Осорхонаи санъати муосири шаҳри Ню -Йоркро, ки ба хукҳо ғизо медиҳад, тасвир кардааст. Рассом Макс Эрнст катҳои гулҳоро алафҳои бегона кардааст. Пабло Пикассо дар ҳоле ки бо Антони говҳоро ғизо дода буд Ню -Йорк карикатурист Саул Стейнберг бо шланг боғ мубориза мебурд.

Дар соли 1960 Миллер боз худро дигаргун кард, ин дафъа ба як прото-ғизо, зеро пухтупаз табобат ва василаи эҷодии ӯ шуд. Вай дар Париж ва Лондон ошхонаро омӯхта, бо чунин равшанфикрони зебо, ба мисли Ҷеймс Бирд, дӯстӣ мекард. Вай як китобхонаи дорои 2000 китоби пухтупазро ҷамъ оварда, дорухатҳои аҷиби худро бо номҳои мувофиқ таҳия кардааст: Спагетти кабуд, Чӯҷаҳои кабуди сабз, кабудҳои гулобиранги гулобӣ, кулчаи пиёз. Вай аксар вақт дар чинои озодшуда аз Бергоф хӯрок мехӯрд ва бо тамғаи "AH" ҳарф мезад. Амрикоӣ Vogue пухтупази ӯро ҳамчун "наққошии ғизо" тавсиф кардааст.


Дар зери таваҷҷӯҳ

Премераи намоиш сахт танқид карда шуд ва истеҳсолот зери фишори зиёди таҳлилгарон қарор гирифт! Ҳангоме ки Абби Ли Миллер ба ҳайси инструктори рақс пешсаф буд, вазифаи ӯ кумак кардан ва рӯҳбаланд кардани духтароне буд, ки ӯ таълим медод.

Дар зери таваҷҷӯҳ

Аммо, тамошобинон диданд, ки Миллер духтаронро паст мезанад ва ӯро дар чанд маврид ба таъқиби онҳо айбдор мекунанд. Модарон дар назари мунаққидон ҳам чандон беҳтар набуданд, зеро онҳо бо шӯриш дучор меомаданд ва мехостанд духтарони онҳо новобаста аз нарх!


Нагузоред, ки таърих ин аксбардори бениҳоят занонаи Ҷанги Дуюми Ҷаҳонро фаромӯш кунад

Барои аз нав барқарор кардани ин мақола, ба Профили ман равед ва баъд Ҳикояҳои захирашударо бинед.

Аз Дэвид Шерман/Маҷмӯаи расмҳои LIFE/Getty Images.

Барои аз нав барқарор кардани ин мақола, ба Профили ман равед ва баъд Ҳикояҳои захирашударо бинед.

Пас аз сайругашт аз лагерҳои консентратсионӣ дар Бухенвалд ва Дахау, аксбардории анборҳои устухонҳои инсон, афсарони SS дар либоси маҳбусоне, ки кӯшиши фирор карданро карданд ва ноком шуданд ва маҳбусони чашмони шишагин, базӯр зинда дар гурӯҳҳо истода, мунтазири онанд, ки баъд чӣ мешавад-Ли Миллер мӯзаҳои лойолуди худро кашида, боварӣ ҳосил кард, ки лойи даҳшатноки худро дар ваннаи тоза ва болопӯш пок мекунад ва дар ваннаи Гитлер сурат мегирад.

Дар баъзе гироишҳо сараш баргардонида мешавад, дар чашмони дигараш саргардон - яке аз чашмонаш парешон аст ва дар ниҳоии тасвири машҳури аксбардори Ҳаёт Дэвид Э. Шерман (ва ҳамсари Миллер дар ҷанг) вай ба боло ва бар боло менигарад , абрӯвонаш баланд шуда, гӯё ба шахсе, ки ба ванна халал расонидааст - дастмоле ба китфи лучаш доштааст.

Мо ин нақшаҳои дигарро надоштем - чаҳор ё панҷ маҷмӯа, вақте ки Миллер одатан танҳо як ё ду зарба мегирифт - агар зани писараш Сюзанна онҳоро дар болохонаи оилаи худ кашф намекард. Ҷаҳаннам, мо шояд ҳатто намедонем, ки Ли Миллер кӣ буд Энтони Пенроуз зинда кардани достони аҷиб ва илҳомбахши ӯро кори ҳаёташ накардааст. Он саҳнаи ванна? Танҳо ибтидо.

Ли Миллер, Гвардияи SS дар канал, 1945. Ёддоштҳои Миллер дар паси баъзе аксҳои вай хеле "сатҳи хунукӣ ва хашмро, ки дар он лаҳза дар қалбаш буд" нақл мекард, гуфт Пенроуз.

© Архивҳои Ли Миллер, Англия.

Пас аз моделсозӣ дар таблиғоти мӯд барои Vogue ва маҷаллаҳои дигар дар солҳои 20, Миллер дар паси камера ҳаракат карда, аз Man Ray ёддоштҳо гирифт. Таърих ӯро ҳамчун "муза" -и худ сабт кардааст, ки ба назар чунин менамояд, ки барои Миллер тамғаи дуруст нест (он баъзе ғайрифаъолиро ифода мекунад, ки он тавр зиндагӣ намекард). Вай ӯро тамошо мекард ва меомӯхт ва сипас ба сӯи ном баровард. Миллер ҳамеша дар курсии ронанда буд, аммо муносибати ӯ бо мардон хуб, сермаҳсул ва мураккаб буд. Дар як лаҳза, Миллер ҳамчун "як зани нигоҳдошта" зиндагӣ мекард, ки бо як марди сарватманд дар Миср издивоҷ кардааст (аксҳои вай аз ин замон ҷолибанд, гӯё ки шумо ба филмбардорӣ менигаред), аммо ин дер давом накард. Издивоҷи дуввум ва ниҳоии ӯ, бо ҳайкалтарош Роланд Пенроуз, бо теъдоде аз дигар рассомони сюрреалист сарватманд шуд. Танҳо пас аз марги ӯ, вақте писараш Антони Пенроуз ҳаёти ӯро барои навиштани тарҷумаи ҳоли худ таҳқиқ мекард, аз яке аз бародаронаш фаҳмид, ки ӯро ҳамчун кӯдаки 7-сола таҷовуз кардаанд.

"Ман фикр мекунам, ки дар он лаҳза, Ли чунин муносибат дошт, ки ҷаҳон ӯро шикаст дод," гуфт Пенроуз ба мо, "ва ягона шахсе, ки воқеан ба ӯ ғамхорӣ карданӣ буд, худи ӯ буд." Вай то он даме, ки дар соли 1977 аз бемории саратон фавтидааст, бо ин сир зиндагӣ мекард, ҳатто шавҳараш ҳам намедонист.

Ли Миллер, Ирмгард Зеффрид, овозхони опера арияеро аз "Мадам Бабочка" месарояд, 1945.

© Архивҳои Ли Миллер, Англия.

Замони вай дар Миср ба охир расид ва Миллер дар байни дӯстони рассоми худ ба Бритониё баргашт ва касби худро дар Бритониё идома дод Vogue. Ба қарибӣ, WWII II оғоз ёфт. "Барои вай нопадид шудан ба Амрико ва хомӯш кардани ҷанг бениҳоят осон мебуд. Аммо вай ин корро накард "гуфт Пенроуз дар бораи он ки чаро Миллер ба ҷанг рафтааст. "Ман фикр мекунам, ки вай мехост монад ва кӯшиш кунад ва коре кунад. Ва ҳеҷ кас нахост ба ӯ таппонча ё ҳавопаймо ё чизи ба ин монанд муфид диҳад - бинобар ин вай камераи худро истифода бурд. " Вай манзараҳои ноумедӣ ва харобиро аксбардорӣ кард: ҷавонони кушташуда, сарбозони латукӯбшуда шаҳрвандон дар ниқобҳои оташнишонӣ, омодагӣ ба бадтарин нишонаҳои харобшудаи фоҳишаҳои лагери консентратсионӣ, ки дар мошинҳои боркаши артиш ҷамъ шуда буданд. Вай филми худро ба он ҷо фиристод Vogue, ки баъзе аз пурқудраттарин ва даҳшаттартарин корҳои Миллерро аз Ҳолокост нашр кардааст.

Ли Миллер, Маскаҳои оташнишонӣ, 1941. Ҳангоми блиц дар Лондон, Роланд Пенроуз нозири ҳавоӣ буд, "аз ин рӯ ба ӯ [ниқоби оташнишонӣ" ҳамчун муҳофизати воқеан нокифоя дода мешуд, вақте ки онҳо даромада, кӯшиш мекарданд, ки бомбаҳои оташгирандаро хомӯш кунанд ", гуфт Антони Пенроуз .

© Архивҳои Ли Миллер, Англия.

Пас аз ҷанг, Миллер гирифтори PTSD -и даҳшатборе буд, ки табибон он замон ҳанӯз сарҳои худро печонида накардаанд. Пенроуз ва падараш мушоҳида карданд, ки майзадагии ӯ ба амал омадааст: "Шумо тоқат мекунед, хомӯш мешавед ва виски менӯшед." Он чизе, ки ӯро аз туман баровард, пухтупаз буд, алалхусус "пухтупази сюрреалистии деликатсионӣ" - яъне мурғи сабз, зиёфатҳои бузурги Элизабетхан аз тамоми хукҳои бирёншуда, тортҳо бо ороишҳои бемаънӣ, чизҳое, ки метавонад шуморо аз хӯрдани дӯстон барои хӯроки шом асабонӣ кунад. Ва дар 600 калимаи гузашта, ман ба қарибӣ рӯи Ли Миллерро харошидаам.

Пикассо ва Миллер дар Rue des Grands Augustins дар Париж, 1944.

© Архивҳои Ли Миллер, Англия.

Намоишгоҳи нав бо номи "Ли Миллери вайроннашаванда" дар Осорхонаи санъати NSU дар Форт Лодердейл ба умри кори Миллер, аз ҷумла аксҳои мӯд, ки ҳангоми блици Лондон сохтааст, аксҳои ҷангии ӯ дар баробари аксҳои дӯстон, аз қабили Пикассо, Жан Дюфуф ва Жорж Лимбур. Penrose remembers visiting Picasso’s studio as a child, where Picasso let children explore and touch everything, completely unrestrained (Picasso had also painted Miller six times). “One time, on the beach, I made a monster out of driftwood, and it was a very fine monster,” said Penrose. “I showed it to Picasso, and he was really excited about it. Then he asked if he could have it, and he took it, and he sat it among his own work in his studio. I was slightly sad to be parted from my monster but I realized that he’d gone to live in a very special place.” There are photos in Miller’s archive of little Antony on Picasso’s lap, playing with priceless ceramics, poking his finger at Picasso’s caged parrot. “I realize,” Penrose said, “playing in that studio, if I’d had just stepped back and placed my foot through a canvas, it would be the equivalent of millions of dollars’ worth of damage.”

The exhibit, of around 100 photographs, is a small drop from the tens of thousands of negatives Penrose discovered in the attic, some of which he’s still identifying and uncovering. When you’re browsing the near 4,000 photos in her Web site archive, they appear organized randomly, pages and pages of thumbnails. It can be a startling mix: images of Miller, topless on a beach, family photos of her son hanging out with Picasso at his studio like it’s grandpa’s house, glamorous fashion photography, and then boom, a literal stack of dead bodies piled like firewood, awaiting burial at Buchenwald. You can immediately get a sense of all the moments in her life, stewing and brewing inside of Miller, images that both she never wanted to forget alongside the ones she couldn’t as hard as she tried.


Роанок: Ҳалли асрори колонияи гумшуда

I&aposm fascinated with people (or groups of people) who disappear because, well, that&aposs pretty neat. The Lost Colony of Roanoke is one of the most interesting because after 400 years, the mystery still has not been solved. Lee Miller put up a good front, she had a semi-interesting theory. Аммо. All of that was covered up by her overwrought writing, her convenient use of misdirection (ooh, look over there!), the sloppiness of "seamlessly" weaving her own writing with quotes Jeeeeebus.

I'm fascinated with people (or groups of people) who disappear because, well, that's pretty neat. The Lost Colony of Roanoke is one of the most interesting because after 400 years, the mystery still has not been solved. Lee Miller put up a good front, she had a semi-interesting theory. Аммо. All of that was covered up by her overwrought writing, her convenient use of misdirection (ooh, look over there!), the sloppiness of "seamlessly" weaving her own writing with quotes from primary sources, and the fact that she seems incapable of writing complete sentences. All of this was certainly meant to add drama to a story that no one really knows, but it also made me feel that she was stretching history to fit her own personal theory. For an anthropologist such as Miller, this seems pretty inappropriate.

The other parts of history that she used (ad nauseum) are fascinating all on their own - lengthy studies of Native Americana (is that a real thing? Whatever, I'll just make it up as I go along. ), Queen Elizabeth, Walter Raleigh, etc. etc. But there was ҳамин тавр much of those things that the waters of the mystery just got more and more muddied.

With all the backtracking, jumping forward, spinning around, and generous use of exclamation points and question marks, I realized I wasn't reading a book of history at all, even though that's the section where I found the book. This could pass as historical fiction, maybe, or some new section of a bookstore needs to be created where books of complete bullshit need to be shelved.

I just. whatever. There's some merit here, but her attempt at making it more shiny than it was (or should be) makes it feel speculative at best, filled with supposition and asking more questions than providing answers.

There are probably better books out there about this topic, and I hope to find them. I think this book is fine for certain readers, but I'm not sure what kind of readers those would be. Going into it, don't expect it to be an easy read. As someone who isn't turned off by difficult books, this says a lot - it was made more complicated than was necessary, and the only reason for that is that Miller felt she needed the additional padding to validate her theory. . Бештар

Of the four major secondary sources that I have read that narrate Walter Raleigh’s attempts to establish an English settlement on the coast of North America in the 1580s, Lee Miller’s Roanoke: Solving the Mystery of the Lost Colony is probably the most informative and definitely the most entertaining.

Miller’s research is extensive. (Even her footnotes give useful information) Not content just to tell the conventional story of Raleigh’s attempts, she provides valuable context.

We learn about the Of the four major secondary sources that I have read that narrate Walter Raleigh’s attempts to establish an English settlement on the coast of North America in the 1580s, Lee Miller’s Roanoke: Solving the Mystery of the Lost Colony is probably the most informative and definitely the most entertaining.

Miller’s research is extensive. (Even her footnotes give useful information) Not content just to tell the conventional story of Raleigh’s attempts, she provides valuable context.

We learn about the misery of life in England and, more particularly, London. Miller writes that fish markets and butchers shops at London’s waterfront abound. The stench is overwhelming. Offal is channeled down to waiting dung boats on the Thames. Streets are twisted and narrow, with constant congestion of carts and coaches. Around the base of St. Paul’s Cathedral booksellers’ stalls and printers’ shops swarm. Skulking around them are knaves, pickpockets, and thieves. Rudeness “is in keeping with an overall atmosphere of self-indulgence. A shirking of personal responsibility. … Anger is allowed free rein street brawls are common. Couples easily separate when tired of marriage. … the swelling army of pursy and corpulent citizens indicates an absence of self-denial” (Miller 35). Bear-baiting is a favorite public entertainment. Crowds of idlers sit in stands to watch specially trained dogs, one by one, attack a bear who is tethered to a post and whose teeth have been broken short.

Additionally, Miller explains the history of Queen Elizabeth’s difficulties with Spain beginning with King Phillip II’s ascension to the throne in 1556. She writes about the intrigues against Elizabeth’s life that involve Mary Stuart, the one-time queen of Scotland. We read about Mary’s duplicity, arrest, trial, and execution.

Miller provides a character sketch of Walter Raleigh, relates his beginnings and his rise to power, portrays his enemies, and narrates his downfall.

She offers reasons to explain why ordinary men and several of their wives and children leave England in 1587 to settle in the New World.

Miller’s book is excellent for its range of historical information. That she attempts to answer two lingering questions about the Roanoke settlements makes her book even better. Why was Walter Raleigh’s 1587 attempt – led by the artist John White -- to establish a permanent settlement doomed to fail? What really happened to the “lost” settlers that White could not locate upon his return to Roanoke in 1590?

Lee Miller is the only historian to theorize that the 1587 attempt was deliberately sabotaged. She reviews each of Queen Elizabeth’s four primary councilors and presents compelling evidence that the saboteur was her secretary of state Francis Walsingham.

The conventional wisdom of most historians about the “disappearance” of a major portion of White’s settlers is two-fold. One, they relocated either on the south shore of Chesapeake Bay or 50 miles inland from Roanoke Island somewhere up the Chowan River and, two, they were slaughtered years later by the Powhatan Indian nation. Miller speculates that they settled somewhere along the Chowan River but were almost immediately destroyed by a vicious interior tribe that coastal Algonquian tribes called Mandoag. She lays out arguments as to why Jamestown officials declared that John White’s “lost colony” had been killed by the Powhatans and why the few rumored survivors of White’s colony were spread across North Carolina’s interior.

A third reason why I valued this book is Miller’s skillful use of descriptive language. In certain places she writes like a novelist. Here are two examples.

John White and Thomas Hariot approach Paquype Lake – “They follow a wooded trail, damp and spongy underfoot, around knotty cypress knees jutting out of stagnant water the color of weak tea, tainted with tannic acid. Scarlet-headed parakeets tumble wildly into the air, frightened… The path skirts trees the girth of five men, primordial giants draped in skeins of green vine. Tendrils curl, cascading downward, twisting over the ground below. Then, without warning, incongruous amid the tangle, a ring of blue water” (Miller 89).

Evening scene at Aquascogoc – “Offshore, Indian dugouts ride a crimson tide as the sun tumbles into the sound. Shimmering fire across the water. Fishermen, in grand silhouette, lay their nets, rhythmically casting and hauling in. Butterflies unfolding glistening wings of nettle fiber. A graceful dance. Eventually the boats, lit up by torches, will twinkle toward land. Drawn by the fires of Aquascogoc. The domed houses gleam with muted light, illuminating woven wall patterns like stained glass, spilling warm shapes across the tamped ground outside. Each design different. Stars and geometrics kaleidoscopic forms, birds and fish” (Miller 90).

Roanoke: Solving the Mystery of the Lost Colony is a special book.
. Бештар

Growing up within an hour of Jamestown, I&aposve always had a bit of a fascination with the early colonies. Imagine my surprise as a youngster to find out my beloved Jamestown wasn&apost the first! The teachers seemed to gloss over this, because obviously anything wonderful in the world happened within the confines of the great Commonwealth of Virginia. And Roanoke. well that was just poor planning.

I picked up the book because it sounded like an interesting investigation into the Lost Colonists, who se Growing up within an hour of Jamestown, I've always had a bit of a fascination with the early colonies. Imagine my surprise as a youngster to find out my beloved Jamestown wasn't the first! The teachers seemed to gloss over this, because obviously anything wonderful in the world happened within the confines of the great Commonwealth of Virginia. And Roanoke. well that was just poor planning.

I picked up the book because it sounded like an interesting investigation into the Lost Colonists, who seemed to just vanish, admittedly after they hadn't looked for them in three years. I mean, if after three years you came to my house and I was gone, you wouldn't call me the Lost Jen.

The book puts forward an interesting theory that the colonists were set up to discredit Raleigh. This is supported by. uh. not a heck of a lot. Miller stretches the evidence to fit her needs, sometimes repeating as fact mere conjecture. (Example: If Leicester was as adroit a poisoner as Miller says--giving a list of victims--he would have offed Burghley about eight times over, and he would have poisoned his wife rather than having her fall down the stairs. The fact is that diseases that came on suddenly were often attributed to poison and/or witchcraft. To repeat such fallacies in a book is simply poor history.)

Miller also writes this book as a poorly executed episode of Law and Order. She moves backwards and forwards through time in a way that just would make the head spin. She reports on things as mere lengthening devices, puts forward "suspects" (no, really, she actually calls them that)and goes into great detail about their lives only to go "nope, wasn't him." It all gets really tiresome.

The biggest failing of this book is her almost compulsive use of quotations. In the introduction, she states that she is putting all quotations in italic to make it easier to read. What it does in reality is a poor job of disguising that Miller has only really written about half the entire book. And by only citing the quote in endnotes, the reader is left to really wonder about bias, motivation, and source of every lengthy italic section. Without providing the source, any quote is no better than scrawled graffiti. And I can not overstate that Miller quotes a lot. Sometime a page is over 75% italic, which no doubt made writing this book much easier. It make reading it, and taking its assertions seriously much harder.

In the end, although the book is enjoyable at time, and makes an intriguing case for Walsingham being a mastermind conspirator--which he no doubt was, the book fails to really educate the reader fully about Roanoke. If the author had stuck to analyzing her sources, and letting the story tell itself rather than cloaking it in Holmesian tweed, she would have a really good book on her hands. As it is. it's not worth the italics.


Art History News

In conjunction with Women’s History Month, The Dalí Museum has announced new dates for an exhibition featuring the work of a groundbreaking female photographer. Lee Miller (1907-1977) was the trusted confidante of many influential artists and an eyewitness to some of the most extraordinary moments of the 20th century. Sweeping in scope and intimate in focus, The Woman Who Broke Boundaries: Photographer Lee Miller surveys her fascinating personal life and remarkably incisive portraiture and photojournalism. The exhibition is organized by the Dalí Museum and will feature more than 130 images from Miller’s prolific body of work. Originally scheduled to open in early 2020 and postponed due to the pandemic, The Woman Who Broke Boundaries will now be on view exclusively in St. Petersburg beginning this July.

The exhibition concentrates on Miller’s portraits of important writers and artists, the majority associated with the Surrealist movement in Paris, and with whom she had sustained personal relationships. Also featured is a small selection of striking self-portraits, images captured during the liberation of Paris and Germany at the end of the Second World War, and photos representative of technical advancements in the medium she chose to express herself and capture the times.

The Woman Who Broke Boundaries: Photographer Lee Miller is curated by William Jeffett, chief curator of exhibitions at The Dalí Museum. The photographs are on loan from the Lee Miller Archives in Sussex, England.

“Equally unconventional and ambitious, Lee Miller continually reinvented herself, much like the artists she lived among and photographed,” said Dr. Hank Hine, executive director of The Dalí. “With a wry Surrealist quality, her work intimately captured a range of people and historical moments however, the passion, intensity and restlessness of the woman behind the camera is where the most extraordinary stories can be told.”

Born in New York, Miller started her career as a Vogue model in the 1920s. After moving to Paris in 1929, she began a three-year personal and professional partnership with American Surrealist photographer Man Ray. In addition to modeling for many of Ray’s most significant works, Miller also served as an active assistant and collaborator, rediscovering the “Sabatier effect” that she and Ray adopted to create solarized prints with a brief secondary exposure resulting in an aura around the subject.

Toward the end of her time in Paris, Miller photographed Dalí and his wife Gala.


Омӯхтан

An Olympic gold-medal–winning gymnast, Shannon Miller was born on March 10, 1977, in Rolla, Missouri, one of three children of Claudia and Ron Miller. The family moved to Edmond, Oklahoma, when Shannon was six months old. Two months earlier her doctor had discovered that her legs were turning inward, and he placed her in leg braces for six months.

After the children received a trampoline for Christmas, their parents enrolled them in classes at a local gymnastics center. Shannon enjoyed the activity so much that her parents could use it as leverage if she got in trouble. In 1986 Miller spent two weeks at a training camp in the Soviet Union, and Steve Nunno, later her trainer, noticed her. After returning to the United States, she joined Nunno's team, the Dynamos, and began training in earnest. By the end of the season she held the Class II state championship.

Shannon Miller was a selected for the U.S. Olympic teams in 1992 and 1996. In 1992 she won silver medals in balance beam and all-around and bronze medals in floor exercises, uneven parallel bars, and team all-around. In 1996 at the Atlanta Olympic Games the women's team won Shannon her first gold medal, and she also won the gold in balance beam. At that time she had earned more Olympic medals (seven) and World Championship medals (nine) than any other American gymnast. She overcame all obstacles, including injuries and fierce competition. Earning fifty-eight international and forty-nine national competition medals, at that time she was the only American to have won two consecutive World Championship all-around titles.

Guided by Nunno and Peggy Liddick, she established a permanent place in gymnastics history while maintaining a full personal life. In 1999 she married Oklahoma native Chris Phillips, a medical student. They later divorced. Miller earned a bachelor's degree from the University of Houston and a law degree from Boston College.

Miller's honors include four nominations for the Sullivan Award (honoring the nation's top amateur athlete). She was presented the Master of Sport Award (one of the highest honors a gymnast can receive) in 1993 at the USA Gymnastics Congress, and she was one of four finalists for the Zaharias Award in 1992, 1993, and 1994. In 1994 she won the Dial Award (America's most coveted award for high school seniors), was named Athlete of the Year at the USA Gymnastics Congress, was awarded the first Henry P. Iba Citizen Athlete Award, and was named a Team Xerox Olympian.

Библиография

Claudia Ann Miller and Gayle White, Shannon Miller: My Child, My Hero (Norman: University of Oklahoma Press, 1999).

"Shannon Miller," Vertical File, Archives, Oklahoma Sports Hall of Fame, Oklahoma City.

Ҳеҷ як қисми ин сайтро метавон ҳамчун домени ҷамъиятӣ маънидод кард.

Ҳуқуқи ҳама мақолаҳо ва мундариҷаи дигар дар тарҷумаҳои онлайн ва чопии Энсиклопедияи Таърихи Оклахома аз ҷониби Ҷамъияти Таърихии Оклахома (OHS) баргузор мешавад. Ин мақолаҳои инфиродӣ (ҳуқуқи муаллифӣ ба OHS бо супориши муаллиф) ва ба таври корпоративӣ (ҳамчун маҷмӯи пурраи кор), аз ҷумла тарроҳии веб, графика, функсияҳои ҷустуҷӯ ва усулҳои листинг/диданро дар бар мегирад. Ҳуқуқи ҳамаи ин мавод тибқи қонунҳои Иёлоти Муттаҳида ва байналмилалӣ ҳифз карда мешавад.

Истифодабарандагон розӣ ҳастанд, ки ин маводро бе иҷозати Ҷамъияти Таърихии Оклахома зеркашӣ, нусхабардорӣ, тағир, фурӯш, иҷора, иҷора, дубора чоп накунанд ё ба таври дигар паҳн накунанд ё ба ин мавод дар вебсайти дигар пайванд надиҳанд. Истифодабарандагони инфиродӣ бояд муайян кунанд, ки оё истифодаи маводҳо ба дастури қонуни "Истифодаи одилона" -и қонуни ҳуқуқи муаллифии Иёлоти Муттаҳида мувофиқат мекунад ва ҳуқуқи моликияти Ҷамъияти Таърихии Оклахомаро ҳамчун дорандаи қонунии ҳуқуқи муаллиф вайрон намекунад Энсиклопедияи Таърихи Оклахома ва қисман ё пурра.

Қарзҳои акс: Ҳама аксҳо дар версияҳои нашршуда ва онлайнии Энсиклопедияи таърих ва фарҳанги Оклахома моликияти Ҷамъияти Таърихии Оклахома мебошанд (агар тартиби дигаре пешбинӣ нашуда бошад).

Иқтибос

Қуйидагилар (мувофиқ Дастури услуби Чикаго, Нашри 17) иқтибоси афзалиятнок барои мақолаҳост:
Kay Straughn, &ldquoMiller, Shannon Lee,&rdquo Энсиклопедияи таърих ва фарҳанги Оклахома, https://www.okhistory.org/publications/enc/entry.php?entry=MI032.

© Ҷамъияти таърихии Оклахома.

Ҷамъияти таърихии Оклахома | 800 Nazih Zuhdi Drive, Оклахома Сити, OK 73105 | 405-521-2491
Индекси сайт | Бо мо тамос гиред | Махфият | Хонаи матбуот | Дархостҳои вебсайт


Abby Lee Miller Dropped by Lifetime for Long History of Racist Comments

Let’s be frank: the movie and TV industry has not been nearly diligent enough in cutting ties with creators who say and do racist things. But with Black Lives Matter protests taking over the nation, companies are scrambling to prove their dedication to a new, anti-racist future, where racist comments are met with consequences. To that end, Dance Moms star Abby Lee Miller has been dropped from the network, effective immediately. Her planned spinoff, Abby’s Virtual Dance-Off, has been canceled, and she will no longer be involved in any upcoming seasons of Dance Moms.

Мӯҳлати охирин reported on Lifetime severing ties with Miller after a week of illuminating confessions from past Dance Moms contestants and their experiences with the dance instructor. Adriana Smith spoke out on Instagram, recalling the one comment of Miller’s that always stuck with her most: “I know you grew up in the HOOD with only a box of 8 crayons, but I grew up in the Country Club with a box of 64 – don’t be stupid.” Miller later told Smith’s 7-year-old daughter that she was there because they needed a “sprinkle of color.”

Former Dance Moms star Camille Bridges came forward too, sharing how Miller had singled out her Black daughter and other ways she conveyed her clear prejudice.

“[Abby] tried to spin Camryn as being the poor one and there on scholarship,” Bridges told E! News. “I shut that down immediately. She loves appropriating our culture and never appreciating it. She did not give black choreographers on the show acknowledgment of their work. She continuously put Camryn in afros.”


Видеоро тамошо кунед: ФРАНКЕНШТЕЙН: КАМБЕРБЭТЧ и ЛИ МИЛЛЕР. онлайн-показы с 30 апреля в TheatreHDPLAY. Договор