Камераи Споси, Палазцо Дукале Мантуа

Камераи Споси, Палазцо Дукале Мантуа


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.


Камера Degli Sposi Frescoes (1465-74)

Ҳунарманд: Андреа Мантегна (с. 1431-1506)
Миёна: Расми фреско
Жанр: Портретҳои Эҳё
Ҳаракат: Санъати Ренессанс
Макон: Палаззо Дукале, Мантуа


Суди Гонзага
Ин фреска дигар аст
кори аҷиби
Эҳёи Италия.

Арзёбии санъат
Ба эссеҳои таълимии мо нигаред:
Арзёбии санъат ва инчунин:
Чӣ гуна расмҳоро қадр кардан мумкин аст.


Камера Sposi, Palazzo Ducale Mantua - Таърих

Пас аз муваффақиятҳои худ дар Падуа ва Верона, Мантегна аз ҷониби Людовико Гонзага, герцоги Мантуа, як давлати хурди мустақил, ки дар шимоли Италия воқеъ аст, рассоми дарбор таъин шуд. Мавқеи Мантегна банақшагирии фестивалҳо, тарроҳии костюмҳо ва омодасозии моделҳо барои муҷассамаи муваққатиро дар бар мегирифт, аммо пеш аз ҳама ӯ бо наққошӣ банд буд. Корхонаи муваффақтарини Мантегна дар Мантуа, ки дар он ҷо қариб ним аср манзилашро нигоҳ дошт, Camera degli Sposi (ҳуҷраи арӯсу домод) буд, ки дар акси ҳол бо пиктаки ​​камера (утоқи рангкардашуда) дар бурҷи шимолии Castel San маъруф аст. Ҷорҷио. Дар деворҳо муаррифии муосири оилаи Гонзага мавҷуданд. Хона бо нақшаи квадратӣ (8,1 x 8,1 м) рассомро аз 1465 то 1474 ишғол кард, ки муддати тӯлонӣ барои ороиши фреско буд. Кор аз сабаби қатъ шудани маълум ва мураккабии барнома, инчунин дараҷаи тафсилоти зарурӣ оҳиста пеш мерафт.

Тарҳи умумӣ ва тафсилоти мухталифи шифт ба арзёбии пешакии Мантегна дар эҷоди ороиши ҳуҷра имкон медиҳад, ки он барои рангубори иллюзионии Пинтуриккио, Рафаэл, шифти Микеланджело ва баъдтар то квадратураи асри шонздаҳум (дурнамо) рангубори девор ва шифт). Танҳо ду девор ривоятҳои маҷозӣ доранд: девори шимолӣ бо саҳнае, ки одатан онро Суд меноманд ва девори ғарбиро, ки ба се парда тақсим шудааст, Хизматгорони аспу саг, Навишта бо Путти ва Мулоқот. Ду девори боқимонда бо пардаҳои пӯсти тақлидӣ ранг карда шудаанд, ки ба паҳлӯҳои дигар ҳуҷум мекунанд ва афсона эҷод мекунанд, ки пеш аз чор девор пардаҳо буданд ва дар ду тараф онҳо барои кушодани рӯйдодҳои тасвиршуда кушода шуда буданд.


Палазцо Дюкале Мантуа

Дар қасри калони оилаи Гонзага, Қасри Дукал воқеан як аст паҳнои 34,000m 2 коллексияи биноҳо ки буд ки аз асрҳои 14 то 17 сохта шудааст. Воқеъ дар қисми шимолии маркази шаҳр, он ба канали аз ҷониби одам сохташуда, ки шаҳрро иҳота мекунад, рӯ ба рӯ мешавад ва он инчунин муҳофизатро аз истилогарон пешкаш мекунад. Онро аз рӯи синну сол ва сохтор тақрибан ба ду қисм ҷудо кардан мумкин аст - Corte Vecchia ва қалъаи Сент Ҷорҷ.

Корте Вечия

Дар қисми асосии қаср, Фасади хишти Корте Векчия ҳангоми замина ба майдони Пиазза Сорделло, ки даромадгоҳ ва кассаи Қасри Дукалро нишон медиҳад, амал мекунад. Corte Vecchia дар навбати худ аз П иборат астalazzo del Captiano (Қасри капитанҳо), қадимтарин қисми ноҳияи қалъа, ки аз ҷониби оилаи ҳукмрон Буонаколси дар асри 13 сохта шудааст Magna Domus (Хонаи калон) ки дар асри 14 сохта шудааст.

Мутаассифона дар ҳолати камтар ҳифзшуда нисбат ба Palazzo Te, будан пас аз марги сулолаи Гонзага дар асри 18 партофташуда. Ҳамин тариқ, фреска ва расмҳои девории бисёр ҳуҷраҳо пажмурда шудаанд ва ҳанӯз барқарор карда нашудаанд. Ин маънои онро надорад, ки утоқҳои зебои тааҷҷубовар вуҷуд надоранд:

Толори дарёҳо

Бо як назари кушода ба саҳни дохилӣ, Толори дарёҳо буд ки дар охири асри 16 сохта шудааст ҳамчун ҷои зиёфатҳо. Дар аввал он лоджияи кушод буд, аммо он дар асри 18 бо ороишҳои кунунии рангкардашуда ва сохтори сеткаи қалбакӣ дубора оро дода шуда буд.

Ҳавлии дохилӣ дар назди Толори дарёҳо қарор дорад

Палатаи Зодиак

Тахмин кардан душвор нест, ки мавзӯи ҳуҷра астрология аст. Дар асри 16 ранг карда шуда, тамоми анбор он фазои васеи осмониро бо бурҷе дар муқобили осмони торики кабуд тасвир мекунад.

Толори оинаҳо

Шӯрои Худоҳо

Аробаи офтобӣ

А. толори зебои бежи пур аз оинаҳо, Галереяи оинаҳо номи худро аз ороишҳои неоклассикӣ, ки дар асри 18 илова карда шудаанд, гирифтааст. Дар се фрески шифти аробаи офтобӣ, шӯрои худо ва аробаи шаб гӯё шогирди рассом Гвидо Рени мебошанд. Ин яке аз утоқҳои дӯстдоштаи ман дар тамоми қаср аст ва тасаввур кардани тӯбҳои бузург ё зиёфатҳо дар дохили он душвор нест.

Қалъаи Сент Ҷорҷ

Даромадгоҳи Drawbridge ба қалъа

Дар охири асри 14 сохта шудааст, қалъа бо а мақсади ҳарбӣ дар назар дорем, аз ин рӯ он на танҳо чаҳор манораи комер, нақшаи ошёнаи мураббаъ, балки як чоҳ бо танҳо як дорад даромадгоҳи кашиш. Аксари қалъа барои меҳмонон кушода нест ва дар ҳақиқат танҳо як ҷозибаи дидан вуҷуд дорад: Камераи Sposi.

Даромадгоҳи болоии зинапоя ба боло

Камераи Sposi

Инчунин номида мешавад Палатаи рангубор ё Палатаи арӯсӣ, фреска аз ҷониби Андреа Мантегна дар 1465 то 1475 манманзараи машҳур аст.

Аммо шояд аз ҳама машҳуртарини онҳо ин расм дар шифт аст Парфенон дар Рум. Сӯрохи даврашакл на танҳо ҷузъиётро ба таври аҷиб тасвир мекунад, илова кардани фариштагон аз осмон менигаранд ва онро боз ҳам ҳайратангезтар месозад.

Parthenon peek-a-boo

Вақтҳои кушод: сешанбе - офтоб 8:15 - 19:15 (вуруди охирин 18:20)

Нархи қабул: Барои тамоми Қасри Дукал 12.00 евро, коҳишёфта (18 - 25 ИА) 7.50 евро

Барои Corte Vecchia танҳо: 6,50, коҳиш 3,25 евро

  • Маро пайванд кунед!

Мундариҷа

Қадимтарин минтақаҳои қаср иборатанд аз Палазцо дель Капитано , ки дар ибтидои асри 14 аз ҷониби Гвидо Буонаколси сохта шудааст, ки оилаи ӯ аз 1271 то 1328 дар Мантуа ҳукмронӣ кардааст ва Magna Domus . Дар охири аср, Бартолино да Новара, яке аз машҳуртарин меъморони низомии он замон, илова намуд. Castello di San Giorgio .

Дар Домус Нова баъд аз як аср Лука Фанчелли ба анҷом расонд. Вай инчунин барои он масъул аст Корте Нуова (New Courtyard), ки дорои утоқҳои герцог бо давраҳои машҳури фрескии Ҷулио Романо мебошад.

Калисои Санта Барбара , Palatine Chapel (Basilica Palatina) -и Гонзага, ки аз ҷониби Ҷован Баттиста Бертани тарҳрезӣ шудааст. Дар асрҳои 16 ва 17, меъмор ва рассом Мария Виани квартираҳои Винченцо I ва ба ном Ҳуҷраи метаморфозҳо ва Loggia di Eleonora .

24 феврали соли 1607 операи Монтеверди L'Orfeo буд нахустнамоиш дар қасри дукон. Ҷойгоҳи дақиқи намоиш дар маҷмааи қаср маълум нест.

Гонзага дар қаср аз 1328 то 1707, вақте ки сулола нобуд шуд, зиндагӣ мекард. Сипас биноҳо таназзули босуръатро аз сар гузаронданд, ки онро метавон танҳо дар асри 20 тавассути барқарорсозӣ ва ҳадафи нави он ҳамчун музей баргардонд.


Камера Споси, Палазцо Дукале Мантуа - Таърих

Афзалияти Мантегна Palazzo Ducale дар Мантуа, камераи degli Sposi (1465-1474),
L & rsquoincontro, particolare con i ritratti dell & rsquoimperatore Federico III d & rsquoAsburgo e del re di Danimarca Cristiano I

La Camera degli Sposi, chiamata nelle cronache antiche Camera picture (& quotcamera dipinta & quot), & egrave una stanza collocata nel torrione nord-est del Castello di San Giorgio di Mantova. & Egrave celebre per il ciclo di affreschi che ricopre le sue pareti, capolavoro di Andrea Mantegna, realizzato tra il 1465 e il 1474. Студентҳо ва омӯзгорони афроди африқоӣ бо сармоягузорӣ ва дастрасӣ ба паёмҳо, ки ба шумо кӯмак мерасонанд, пайдо мешаванд. , Маълумоти ибтидоӣ дар бораи иллюзионализатсия ва пайдоиши он, биёед, ки инҳоянд, ки ман ба шумо имконият медиҳам. Мавзӯъҳои умумӣ ва омӯзишӣ як намуди сиёсӣ-династикӣ дар фамилия Гонзага, ва дар он Франческо Гонзага. [0]
Ҳамин тариқ, дар 1460. Людовико Гонзага ва Мантегна ҷойгир карда шудаанд, ки дар он 1460. Таърихи пайдоиш ва зеркашӣ аз рӯи функсияҳо мавҷуд аст: шумо метавонед онро дар камера ва камера бинед. як қисми оила [1].

Ҳамин тариқ, дар студияҳо сабти ном кунед ва сабти ном кунед. L'interpretazione tradizionale lega gli affreschi all'elezione al soglio cardinalizio del fig marchese Ludovico, Francesco Gonzaga, avvenuta il 1 gennaio 1462: la scena della Corte rappresenterebbe quindi il marchese che ne diceve la notizia e quella рӯйдоди фелисӣ. Маълумот дар бораи Франческо бо забони англисӣ дар соли 1461, тақрибан 176 сол ва баъд аз он дар консерватория ва консерваи Наполи мавҷуд аст. Ҳамин тариқ, дар соли 1472, Mantova nell'agosto 1472, як дастгоҳи сафед ва дигар дар Sant'Andrea ҷойгир аст [2].

La sequenza cronologica delle pitture & egrave stata chiarita Далелҳои истироҳат дар 1984-1987: Ил Питтор Инизи ва Ограв Дала Вольта Конфигуратсияро дар як минтақа маҳдуд мекунад, ва дар он ҷое ки шумо хоҳед дид, ки ба мо иҷозат дода мешавад. як табақи ҷудогонае, ки барои як & quotpontate & quot як амалиётро анҷом медиҳад, шумо бояд дар бораи он, ки шумо мехоҳед, ки ба шумо имкон диҳед, ки дар як лаҳза ба даст оред. Molto Piccole, che testimoniano una lentezza operativa confermerebbe la durata quasi decennale dell'impresa, indipendentemente da altri compiti che il maestro dovette assolvere [3].

Людовико, лаҳзае ва пеш аз он, ки дар он ҷо шумо хоҳед буд, ки дар он ҷо консервасионҳо ҳастед. Ҳамин тариқ, шумо метавонед ба таври худкор бо камера шинос шавед: шумо метавонед дар як сафари худ дар як вақт кор кунед. Дар соли 1630 зергурӯҳҳо мавҷуданд, ки онҳо дар тӯли солҳои 1875 тақрибан 475 сол [4] пайдо кардаанд. Харитаи ғайридавлатӣ ва ҷасурона Дар тӯли ҳама давру замонҳо дар ҳама гуна мавқеъҳо дар Людовико аксбардорҳо мавҷуданд, ки дар онҳо як камера нест.

Маълумоти пешакӣ дар қисмҳои алоҳида дар қисмҳои эҳтиётӣ ва ҳифзи иттилоот, ки дар консерваторияҳо ва асрҳои 19 пайдо шудаанд, ба шумо имкон намедиҳад. Муваффақиятҳои минбаъда, соли 1941 дар соли 1941, рақамҳои рақамӣ [5]. Натиҷаҳои соли 1987 аз рӯи тартиби муосир, ки дар он замонҳои охир азнавсозӣ карда мешаванд, шумо метавонед дар бораи он, ки шумо мехоҳед, ки ҳама чизро омӯзед.

Андреа Мантегна, Камераи дараҷаи Споси, Palazzo Ducale, Camera degli Sposi (Палатаи арӯсӣ), Мантуа


Giulio Carlo Argan evidenzia come la pittura mantegnesca qui, come in allre opere, si caratterizzi per la sua evocazione di immagini dell'antichit & agrave classica. Mantegna & egrave il primo grande & quotclassicista & quot Делла Питтура. Ҳама чизро муайян кардан мумкин аст ва классикӣ бостоншиносӣ аст. [6]

Андреа Мантегна, Маркс Людовико ба писараш кардинал Франческо Гонзага салом мерасонад, Palazzo Ducale, Camera degli Sposi (Палатаи арӯсӣ), Мантуа

Нишондиҳандаҳои чопӣ ва зебо (дар масофаи 8,05 м, дар тӯли ду сол), студияҳои омӯзишӣ ва омӯзишӣ дар як лаҳзае, ки ба шумо имкон медиҳад, ки ба шумо имкон фароҳам оред. stesso sfondando illusionisticamente le pareti con la pittura, come se ci si trovasse al centro di un loggiato o di un padiglione aperto verso l'esterno [7].

Ҳавасмандӣ бо рақс дар саҳна бо парлети парранда ва экра дар як диафрагма сурат мегирад. Ҳавопаймоҳо ба шумо имкон медиҳанд, ки дар маркази иттилоот ҷойгир шавед, ва дар ин ҷо шумо метавонед шахсиятҳоро ба даст оред. Ҳама чизҳо дар инҷо пайдо мешаванд. Ман дар ин ҷо як калимаро дар соҳаи капитализатсия меномам, ки дар паси он як ҷузъе мавҷуд аст, ки ҷузъҳои асосии онро дар бар мегирад, ки дар он ҷо шумо метавонед як пораи дигар дошта бошед. Ciascun peduccio (esclusi solo quelli in angolo) appoggia дар корриспонденсация дар дио пиластри дипинти [8].

Иловаи регистро суперрие делле парети & egrave lodette lodette, ороиши де festoni e imprese dei Gonzaga. Базаи аслӣ, тра -педучио ва педуччио, корроно фигуратаме ле асте че фанно да курсор як то тенгги, то соно рафигурати омадааст, ки дар сахнаи сахна принсипхои асоси пайдо мешаванд [9]. Ҳуҷҷатҳо, нусхабардорӣ ва нусхабардорӣ кардан дар кастелло [10], симулано ё броккато ё фодерато дзазурро, ва пас аз аббасати парлети оддӣ, мент соно аперти сулла парет норд (ла Корте) e ovest (l'Incontro) [11].

Илм мавзӯъҳои умумӣ ва омӯзишӣ дар таърихи сиёсӣ-династикӣ дар фамилия Гонзага мебошад, ки дар он ҷо шумо бояд дар бораи он чизе, ки ба шумо лозим аст, шарҳ дода шавад [12]. Барномаҳои имконнопазир барои дарёфти имконоти гуногун, ки ба шумо имкон медиҳанд, ки ба шумо имкон фароҳам оред. Рақамҳо ва ритратҳо, ки ба шумо имкон медиҳанд, ки дард ва ғайра пайдо шаванд. Маълумотҳои мушаххас дар бораи мантиқҳо ва имконоти имконнопазир дар бораи мантиқҳо, ки барои мантегна дар тӯли якчанд сол мантиқаи шадид мавҷуданд.

Ҳуҷҷатҳое, ки ба шумо имкон намедиҳанд, ки дар инҷо пайдо шаванд. Алкуни финти костолони дивидоно дар спектакл дар расмҳои регулярӣ, дар сурати як монокромо. Ҳамин тариқ, шумо метавонед ба таври худкор маълумот гиред.

Ҳама чиз дар як вақт аст, ки дар он ҷо шумо метавонед дар бораи он фикр кунед, ки онҳо дар ин маврид ба назар намерасанд. Ҳама чиз ба таври назаррас фарқ мекунад, зеро онҳо дар пантеон ва дар тӯли якчанд солҳо дар ёдгориҳои таърихӣ қарор доранд. Нишондиҳандаҳо, критерияҳои дуюмдараҷа ва квотаҳо дар саҳифаи худ, ки дар он шумо метавонед як намуди сифрро пайдо кунед, ки ба шумо имкон медиҳад, ки дар якҷоягӣ бо дастгоҳе, ки дар дохили хона ҷойгир аст, дар як паёми худ, як позените мавҷуд аст. Пешниҳод кунед, ки онҳо симболо кристологӣ) ва дигар чизҳоеро интихоб кунед, ки ба шумо лозим аст. Барои ҳар як импрессионер дар як вақт, шумо метавонед дар паси пӯсти пӯсти пӯсти помидор ҷойгир шавед, ки инҳоянд: Рӯйдодҳо ва мавқеъҳои пайдоиш ва таблиғот дар рикка, пас аз он ки шумо хоҳед дид, ки инҳоянд: алқолҳои пӯшида ба шумо имкон медиҳанд, ки дар як сол ману аланга гиред.

Интихоби шахсоне, ки ба шумо имкон намедиҳанд, ки ба шумо имкон диҳанд, ки ба таври ҷиддӣ шарҳ диҳед Маводҳо барои омодасозӣ дар якҷоягӣ бо сарлавҳаҳое, ки дар он рӯйдодҳо мавҷуданд, инҳоянд: Илова бар ин, шумо бояд дар як вақт ба таври худкор дар бораи мушкилоте, ки ба шумо имкон медиҳад, ки дар як вақт ба шумо кӯмак расонед.

Нишондиҳандаҳои вино виноҳо дар ҳама гуна профилҳо, ки имконпазир аст, ба таври худкор санҷида мешаванд [13].

Ҳавопаймоҳо ва ғайра давра ба давра, як вулта рачиуса дар як квадратто дар финти костолони, ва дар инҷо як печ дар паси палметте, ки бассори дилхоҳ аст. Пас аз он, ки шумо медонед, ки инҳоянд. Ҳама чизро дар як вақт ҷудо кардан лозим аст. Ҳикояи репресентазионӣ suggella la concezione fortemente antiquaria dell'intero ambiente [14]. Ман дар ин ҷо як чизи дигареро дида метавонам, ки дар он як схема вуҷуд дорад. Соно:


Илова бар ин, Камера барои кушодани он

Ҳамин тариқ, шумо метавонед дар бораи як монокромо, ва ҳатто дар бораи он, ки шумо мехоҳед, ки ба шумо имкон диҳед, ки ба шумо имкон фароҳам оред. прелетива дар питтура. Балконпартои аффаксиано де путти (alcuni giocano, uno di loro mostra un flauto, un altro una mela.), Delanci fanciulle (una di loro si pettina, unaltra ha un nastro tra i capelli, una terza & egrave acconciata) e тасвири мистериосе (як шахс дар намуди ранг ва дар петината омада, ба марчеза Барбара меояд).
Тарҷумаи тафсирии Mantegna ва sarebbe ispirato a uno testo retorico di Luciano di Samosata diacato alla sala ideale seconde altre teorie le presenze femminili dell'oculo sarebbero un'esaltazione del prestigio dinreato mentre una terza ipotesi lego diilgio diilos de la de la de la de la de la de la de la de la de la de la de la de la de la de la de la de la de la de la de la de la la de la de la de la de la de la de la de la de la de la de la de la de la de la de la de la de la de la de la de la de la de la de la de la de la de la de la de la de la de la de la de la de la de la de la de la de la de la de la delos de la delle de la de la de la de la de la de la delos a la de la de la de la de la desanto таблиғро ба даст овардан мумкин аст. casa romana antica.

Илова бар ин, шумо бояд дар бораи он чизе бигӯед, ки ба шумо имкон медиҳад, ки маҳдудиятҳоро ба даст оред. Ҳамин тариқ, шумо хоҳед дид, ки дар ин ҷо шумо метавонед як қисми дигарро истифода баред. Ҳама чиз дар ин ҷо пайдо мешавад, ки дар он ҷо шумо метавонед дар як вақт кор кунед, ки дар он ҷо шумо метавонед дар як вақт кор кунед.

Илова бар ин, Людовико Гонзага ба таври худкор дар як воҳиди & quotte nocte & quot, дар қисмҳои эҳтиётии алтернативии ҳама гуна ҷойҳо ҷойгир аст. Ҳама чизҳо дар як вақт ба шумо имкон медиҳанд, ки ба шумо имкон диҳанд, ки Марсилио Андреаси ё Раймондоро дарёбед. La posa del marchese & egrave l'unica che rompe la staticit & agrave del gruppo, atirando ногузир дар летензионе dello spettatore. Ҳама чизро интихоб кунед, Rubino, simbolo di fedelt & agrave. Диетҳо дар Ҷианфранческо, ки дар он ҷо ҷойгиранд, дар назди Бамбино ва ғайра қарор доранд. Луомо кол капелло нерон ва мисра Витторино да Фелтре, прететори дел маршсе ва деи суой фигли. Барбара дар Брандебурго, ки дар паси он ҷойгир аст, дар як вақт ба ҳама чизҳо машғул аст, ки дар он шумо ягон чизи дигар надидаед. Ҳама чиз дар Родолфо ҷойгир аст, пас аз он Барбарина Гонзага. Интихоби шахсияти бузург. Илова ба профилҳои фортепиано дар синонстра ва графика дар тарҷумаи Леон Баттиста Алберти, Барбарина ва ғайра барои ғизо дар Гонзага ва ғайра дар студияҳо, Паола Малатеста, мадре дар Людовико III дар як лаҳзае, ки дар он ҷо корт вуҷуд дорад, дар ин ҷо шумо метавонед дар ин ҷо кор кунед.
Дар тӯли як сол шумо метавонед дар ҳама ҳолатҳо, дар як вақт дар як палата ва дар як миқёси калон дар сатҳи олӣ ҷойгир шавед. Гли ултими & quotentrano & quot дар инҷо пайдо кунед, ки дар ин ҷо шумо метавонед дар бораи сифатҳо кор кунед [15].

Маълумот дар бораи маълумот дар бораи он, ки 1465, аз 1660 то 14 -уми январи соли равон ба даст оварда шудааст, ба маълумоти графикӣ дохил карда шудааст.

Эпизодҳои ғайриоддӣ ва ҷолибе, ки ба шумо имкон медиҳад, ки дар ин ҷо афрӯхта бошед. Сандуқи матн дар саҳифаҳое, ки дар ин ҷо навишта шудаанд, дар ин маврид ба шумо имкон медиҳад, ки ресторанҳо дар конфронсҳо пайдо шаванд [16]. Alcuni hanno interpretato la missiva come l'urgente convocazione di Ludovico qualifand comandante della truppe milanesi, a parte della duchessa di Milano Bianca Maria Visconti, a dela diell'aggravarsi delle condition de del marito Francesco Sforreta: a de1 de Милано Mantova il 1 gennaio 1462, маълумоти муфассал дар бораи фестеггиамити неокардиналӣ мебошад. Ҷамъоварӣ дар Милан дар як сол, Людовико дар ҷои аввал ва дар Франческо мавҷуд аст, ки шумо метавонед дар як вақт дар як саҳифаи дигар бозӣ кунед. тратативӣ барои як картинал. Илова бар ин, шумо бояд дар бораи он чизе, ки ба шумо лозим аст, шарҳ диҳед. 'altra figlia delle figlie di Ludovico. Маълумот дар бораи он, ки шумо метавонед ҳар як чизро ба даст оред.

Камераи Sposi (1465-1474), Ritratto di corte, particolari. Людовико дар якҷоягӣ бо забони англисӣ дар Марсилио Андреас ба шумо имкон медиҳад, ки дар ин ҷо кор кунед. Ман бояд шахсияти худро дар бораи шахсияти Алберти ва Витторино ва Фелтре муайян кунам.


Илова бар ин, дар 1465 Mantegna як намуди графитро дарбар мегирад, ки дар он камера ва камера ҷойгир карда шудааст, шумо метавонед ҳуҷҷатҳоеро гиред, ки онҳо ҳуҷҷатҳоеро меофаранд, ки ба онҳо ҳуҷҷатҳо дода нашудаанд, ва дар ин ҷо шумо метавонед дар бораи он маълумот гиред. сиёсӣ. Ҳамин тариқ, шумо метавонед дар 1474, дар бораи он, ки шумо метавонед дар бораи инъикоси инъикоси амалҳои худ ба даст оред.

Людовико Гонзага ва Марсилио Андреаси

Nell'Incontro дар ин бора дар охири мавсим, дар саҳифаҳои расмӣ ва дар Франческо кардинал ҷойгир аст. Ҳоло дар Федерико I Гонзага, Франческо ва Сигисмондо, дар ин ҷо ҳама чиз ба даст омадааст: шумо бояд ба таври худкор ба таври худкор маълумот гиред. Federico & egrave colloquio con due personaxgi, indicati da alcuni come Cristiano I di Danimarca e Federico III d'Asburgo (cognato di Ludovico II, poich & eacute marito di Dorotea di Brandeburgo, sorella di Barbara), рақам che ben rappresentano il vanto della волидайни регалӣ. Илова бар ин, дар маркази инфини & egrave l'ultimo figlio maschio del marchese, протоноарио Людовико, дар як вақт як корт ва картошка, футуро кардинал, репресентандо ил рамо делла famiglia destinato al cursus ecclesiastico. Ҳолатҳои фавқулодда ва дақиқ муайян карда мешаванд, ки дар ин ҷо шумо бояд дар ин бора маълумот гиред.

Ҳушдорҳо дар забони румӣ, ки дар Риконосконо дар Колосео, пирамид дар Сестио, театро дар Марчелло, Номентано, Ле Мура аурелиан ва ғайра мавҷуданд. Ҳамин тариқ, як ёдгории таърихӣ дар тӯли як сол ба вуҷуд омадааст, ки он дар сурати мавҷуд набудани ҳуҷҷатҳо аз рӯи меъёрҳои таърихӣ ба вуҷуд омадааст. La scelta della citt & agrave eterna era simbolica: rimarcava il forte legame tra la dinastia e Roma, пеш аз дама номина кардинализатсия, ва он имконоти фавкулодда барои як папа футуро папа [19]. Ҳавопаймоҳо дар як вақт ба таври худкор ба зудӣ аз даст дода мешаванд.

Ҷойгиршавии марказӣ ва ҷудошуда ба шумо имкон медиҳад. Дар зер: & quotILL. ЛОДОВИКО II М.М. / PRINCIPI OPTIMO AC / FIDE INVICTISSIMO / ET ILL. BARBARAE EJUS / CONIUGI MVLIERVM GLOR. / INCOMPARABILI / SVVS ANDREAS MANTINIA / PATAVVS OPVS HOC TENVE / AD EORV DECVS ABSOLVIT / ANNO MCCCCLXXIIII & quot. Oltre alla firma & quotpubblica & quot; (& quot; муқоисаи глориа делле донне & quot).

Ҳалли мушкилот дар камера барои намунаҳои ҷашнвора аст. Дар фортепианои фортепиано ба генерализионҳои делла династия & ldquopolitica & rdquo dei Gonzaga мухолифат кунед: Людовико II (як синистра), и футури марчесӣ, фикли Федерико (дестра) ва нипоте Франческо (синистра). Ҳама чиз дар як вақт ба ҳама афзалиятҳо дода мешавад ва шумо метавонед ба Франческо, Людовико ва ояндаи кардинал Sigismondo ворид шавед.
Илова бар ин, дар мағозаҳо, ғорҳо, симуляторҳо, ки дар ҳама ҷо кортҳо мавҷуданд, шумо бояд дар бораи сиёсат ва сиёсат маълумот гиред.

Камера Sposi, Parete dell'Incontro. Людовико II Гонзага ва Могли Барбара номида мешавад.
Нишондиҳандаҳои лотинӣ дар марҳилаҳои пеш аз санҷишҳо дар бораи корт: ва ҳама чизҳо дар Людовико дуввумин марше дар Мантова, принсипҳои асосии мағлубнашаванда, ҳама чизҳо Барбара ва ҳамоҳангсозии беназир мебошанд. оператори оперативӣ дар лоро онор 1474 ва рақобат.

Мауро Лукко, Мантегна ва Мантова, 1460-1506, Скира, Милано 2006.

Татьяна Паули, Мантегна, Серияи китоби Арт, Леонардо Арте, Милано 2001. ISBN 978-88-8310-187-8

Альберта Де Никол ва ограв Салмазо, Мантегна, Электа, Милано 1997.

Ettore Camesasca, Mantegna, дар AA.VV., Pittori del Rinascimento, Scala, Firenze 2007. ISBN 88-8117-099-X

Камераи Мантегна Дегли Споси, таҳрири эссеҳои Микеле Кордаро аз ҷониби Маурицио Марабелли, Ҷованни Роделла, Ҷузеппина Виглиано, Милано, Электа, 1993

Ҷорҷио Васари | Ҳуҷҷатҳои меъморӣ, китобхонаҳо ва китобхонаҳо дар Италия ва дигар забонҳо | Андреа Мантегна

Санъат дар Тускани | Ҳаёти рассомони Ҷорҷио Васари | Андреа Мантегна

Наворбардор: Андреа Мантегна дар Сан -Ҷорҷио - Мантова (он) | www.cameradeglisposi.it

STUDIO di Claudio A. Barzaghi | www.stilearte.it
L & rsquoartista utilizz & ograve le nubi & ldquoumanizzate & rdquo ба муқобили семантико ба конфронс табдил ёфтан лозим аст. Автомобилҳо, кавалерҳои буғӣ ва ғайра. Ҳисоботи муҳаррики аз ҳама муҳим аст.

Дастурамал дар бораи аксбардораки камера ва камера мебошад.

La citt & agrave sul fondo della scena dell'Incontro & egrave una trasfigurazione ideale di Mantova quale citt & agrave del prenses. Силсилаи портретҳо (транзаксияҳои гонзагеско, фассиато ди нерон е оро, пасла дар мураббаъи матбуот) ба таври мушаххас муайян карда нашудааст, ки дар Гонзага ла сит ва аграва ва ёдгориҳои сифатӣ мавҷуданд Анджело ё ла Пирамид Cestia, che trasformano Mantova дар "Nova Roma".


Нафаскашӣ

Бимиред Bereiche des Palasts беҳтарин вақт аст Палазцо дель Капитано, der 14. frahhen 14. Ҷаҳрхундерт фон Гуидо Буонаколси бо номи Фамили Мантуа фон 1271 bis 1328 Magna Domus. Am Ende diees Jahrhunderts is durch Bartolino da Novara, einem der berühmtesten Militärbaumeister der Zeit, das Castello di San Giorgio хинзу.

Бимиред Домус Нова Ҷаҳон аз рӯи фонди Luca Fancelli. Хуб аст Корте Нуова (Neuer Hof) дар айни замон, дар як муддати кӯтоҳ мемирад.

Бимиред Кирхе Санта Барбара, Palastkapelle (Basilica Palatina) дер Гонзага, ва фон Ҷиован Баттиста Бертанӣ. Ман 16. ва 17. Ҷаҳрҳундерт дар Архитект ва Малер Мария Виани мемиранд Gemächer des Vincenzo I und den sogenannten Раум дер метаморфосен намемирад Loggia di Eleonora хинзу.

Ҳастам 24. феврал 1607 erlebte Monteverdis Oper Л'Орфео дар ин ҷо Uraufführung im herzoglichen Palast. Нишондиҳандаҳо дар маҷмӯъ дар дохили он қарор доранд.

Гонзага аз Паласт фон 1328 то 1707, вафот мекунад Dynastie erlosch. Ҷавобҳо дар ин ҷо пайдо мешаванд, зеро онҳо дар таърихи 20 -ум ҷойгир шудаанд.

Der Eingang is an der Piazza Sordello, and a die ältesten Gebäudeteile stehen, der Палазцо дель Капитано унд Magna Domus. Ҳайкали ёдгорӣ Scalone delle Duchesse (Herzoginnentreppe), im 17. Jahrhundert erbaut und 1779 va Paolo Pozzo erweitert, дар Раум Де Мороне, на он қадар хуб нест, Доменико Мороне (1494), вафот Vertreibung der Bonacolsi im Jahre 1328 дарстеллт (аз рӯи меъёрҳои дар боло зикршуда). Im Piano nobile бефоида мемирад Станза ди Гуасталла, mit einem Fries voll Fresken mit Porträts der Gonzaga-Familie, вафот кунед Камераи ди Писанелло. Антонио Пизанелло аз 1433 то соли Fresken, дар вақти "Turnier" ва пас аз он, ки дар он ҷо набошад, мемирад.

Бимиред Галлерия Нуова ist ein Korridor, der 1778 von Giuseppe Piermarini errichtet wurde, um die Guastalla-Gemächer mit denen des Herzogs zu verbinden. Er beherbergt mehrere Altäre vom frühen 16. bis ins späte 18. Jahrhundert von Francesco Borgani, Carlo Bononi, Spagnoletto und anderen. Die Galerie schließt mit der grandiosen Sala degli Arcieri (Raum der Bogenschützen), in der sich einst die Wohnung des Vincenzo befand. Berühmt ist ein Altarbild von Peter Paul Rubens (1605), ursprünglich Teil eines Triptychons der Kirche der Santissima Trinità in der Stadt, das die Gonzaga-Familie in der Verehrung der heiligen Dreifaltigkeit darstellt.

Schließlich folgt die Galleria degli Specchi (Spiegelgalerie): Als offene Loggia unter Vincenzo I. errichtet, mit klassizistischer Dekoration von 1773–1779. Das Gewölbe wurde freskiert von zwei Schülern des Guido Reni.


Camera degli Sposi , Mantua

The Camera degli Sposi ("bridal chamber"), sometimes known as the Camera picta ("painted chamber"), is a room frescoed with illusionistic paintings by Andrea Mantegna in the Ducal Palace, Mantua, Italy. During the fifteenth century when the Camera degli Sposi was painted, Mantua was ruled by the Gonzaga, who maintained Mantua's political autonomy from its much stronger neighbors Milan and Venice by bidding their support out as a mercenary state. Ludovico III Gonzaga, the commissioner of the Camera degli Sposi was the ruler of Mantua at the time. He, trained as a professional soldier, was looking to give the Gonzaga rule more cultural credibility with his commissioning of Andrea Mantegna (who was already established as a famous painter) in a humanist Renaissance political landscape in which other courts such as the Ferrara were commissioning their own “painted chambers”.

The room chosen to be painted is on the first floor of a northeastern tower in the private section of the Ducal Palace, with windows on the northern and eastern walls, overlooking Lago di Mezzo. This room would have been used for several different private and semi-private functions such as a bed chamber for Ludovico, a gathering area for family and close courtiers, and a reception room for particularly important guests. The semi-private functions of the room helped to create an air of exclusiveness to the Camera degli Sposi that was meant to impress viewer with the wealth and cultural prestige of the Gonzaga without an overt or gaudy display. Before Mantegna began painting, the room was renovated to be as close to a square as possible with the dimensions of roughly eight by eight meters wide and seven meters tall. Original architectural features of the room include the triple vaults on each wall, a fireplace on the north wall, doorways on the west and south walls, and windows on the north and east wall. Painted between 1465 and 1474, the Camera degli Sposi became well known shortly after its completion as a masterpiece in the use of both trompe-l'œil and di sotto in sù.
The effect of Mantegna's illusionistic painting that is suggestive of a classical pavilion is complete with subtle shifts in vantage points that make each fictive element of the illusion seem real to the viewer. On the northern and western walls, framed by fictive marble title on the bottom and a painted curtain rod that runs the full length of each of the walls at the top, are meeting scenes of the Gonzaga and their court in front of sweeping idealized landscapes that appear to be revealed to the viewer by curtains that are drawn or loose in the breeze. The southern and eastern walls appear to be veiled by golden brocaded curtains that mimic the ones that would have been used for the canopy of Ludovico's beds, the hooks for which are still in the ceiling above the southeastern corner of the room. Above these scenes fictive ribbing divides the ceiling onto sections containing faux stucco mandolins of the first eight Caesars of Rome carried by winged putti, and in the center, an oculus that opens on to blue sky with putti that appear as if they are far above the viewer, playing on the balustrade, along with several women looking upon the gathering below them, a few men, and a large potted plant extending into the oculus with a crossbar support.


Нишон диҳед

La decorazione della stanza venne commissionata da Ludovico II Gonzaga a Mantegna, pittore di corte dal 1460. La sala aveva originariamente una duplice funzione: quella di sala delle udienze (dove il marchese trattava affari pubblici) e quella di camera da letto di rappresentanza, dove Ludovico si riuniva coi familiari. [1]

L'occasione della commissione è tutt'altro che chiarita dagli studiosi, registrando varie discordanze. L'interpretazione tradizionale lega gli affreschi all'elezione al soglio cardinalizio del figlio del marchese Ludovico, Francesco Gonzaga, avvenuta il 1º gennaio 1462: la scena della Corte rappresenterebbe quindi il marchese che ne riceve la notizia e quella dell'Incontro mostrerebbe padre e figlio che si trovano nel felice evento. La figura matura e corpulenta di Francesco tuttavia non è coerente con la sua età nel 1461, di circa 17 anni, testimoniata invece da un suo presunto ritratto conservato oggi a Napoli. Si è pensato quindi che gli affreschi celebrino la venuta di Sua Eminenza a Mantova nell'agosto 1472, quando si apprestò a ricevere il titolo di abate commendatario di Sant'Andrea. [2]

La sequenza cronologica delle pitture è stata chiarita dal restauro del 1984-1987: il pittore iniziò dalla volta con limitate campiture a secco, che riguardano soprattutto parti dell'"oculo" e della ghirlanda che lo circonda si passò poi alla parete della Corte, dove venne usata una misteriosa tempera grassa, stesa a secco procedendo per "pontate" seguirono le pareti est e sud, coperte dai tendaggi dipinti, dove venne usata la tecnica tradizionale dell'affresco infine fu dipinta la parete ovest dell'Incontro, pure trattata ad affresco e condotta a "giornate" molto piccole, che testimoniano una lentezza operativa che confermerebbe la durata quasi decennale dell'impresa, indipendentemente da altri compiti che il maestro dovette assolvere. [3]

Dopo la morte di Ludovico, la stanza e il suo ciclo subirono una serie di traversie, che spesso ne degradarono, oltre che la conservazione fisica, anche il ruolo nella storia dell'arte. Pochi anni dopo la morte del marchese la camera risulta adibita a deposito di oggetti preziosi: forse per questa ragione a Vasari non fu permesso di visitarla, escludendola dal resoconto delle Vite. Durante l'occupazione imperiale del 1630 subì numerosi danni, per poi essere praticamente abbandonata alle intemperie fino al 1875 circa. [4] La stanza iniziò ad essere chiamata "Camera degli Sposi" nel 1648 da Carlo Ridolfi. [5] In ogni caso il riferimento era dovuto alla presenza in posizione predominante di Ludovico raffigurato accanto alla moglie, non tanto perché si trattasse di una camera nuziale. In effetti il Gonzaga ha utilizzato la camera per redigere e custodire i suoi documenti commerciali e per ricevere, quasi uno studio di rappresentanza. Vi è presente in effetti un armadio per custodire i documenti ma anche il gancio che determinava la posizione del letto.

La tecnica usata, che prevedeva in alcuni episodi parti a secco più o meno ampie, non facilitava la conservazione e si hanno notizie vaghe di restauri prima del XIX secolo. Quelli successivi, fino a quello del 1941, furono numerosi ed inadeguati. [4] Finalmente nel 1987 si procedette a un restauro capillare con tecniche moderne, che ha recuperato tutto quanto sopravvissuto, restituendo l'opera agli studi e alla fruizione pubblica.

Il terremoto dell'Emilia del 2012 ha riaperto una vecchia microfenditura che corre verticale e poi obliqua nella scena della Corte ed ha staccato una porzione di intonaco dipinto. [6] [7] Sono in corso interventi tecnici (2014) per mettere in sicurezza da eventuali sismi la Camera Picta. [8] Dopo quasi un anno di lavoro il 2 aprile 2015 la Camera Picta ha riaperto i suoi tesori ai turisti, con l'inaugurazione da parte del ministro dei beni culturali, contando, già il giorno seguente, un'affluenza di 1400 turisti. [9] [10]

Giulio Carlo Argan evidenzia come la pittura mantegnesca qui, come in altre opere, si caratterizzi per la sua evocazione di immagini dell'antichità classica. Mantegna è il primo grande "classicista" della pittura: la sua arte può essere definita un "classicismo archeologico". [11]

Impaginazione generale Modifica

Nella stanza pressoché cubica (8,05 m circa di lato, con due finestre, due porte e un camino), Mantegna studiò una decorazione che investiva tutte le pareti e le volte del soffitto, adeguandosi ai limiti architettonici dell'ambiente, ma al tempo stesso sfondando illusionisticamente le pareti con la pittura, come se ci si trovasse al centro di un loggiato o di un padiglione aperto verso l'esterno. [12]

Motivo di raccordo tra le scene sulle pareti è il finto zoccolo marmoreo che gira tutt'intorno nella fascia inferiore, sul quale poggiano i pilastri che suddividono le scene in tre aperture. La volta è affrescata suggerendo una forma sferoidale e presenta centralmente un oculo, da cui si sporgono personaggi e animali stagliati sul cielo azzurro. Attorno all'oculo alcuni costoloni dipinti dividono lo spazio in losanghe e pennacchi. I costoloni vanno a terminare in finti capitelli, a loro volta poggianti sui reali peducci delle volte, gli unici elementi a rilievo di tutta la decorazione, assieme alle cornici delle porte e al camino. Ciascun peduccio (esclusi solo quelli in angolo) appoggia in corrispondenza di uno dei pilastri dipinti. [4]

Il registro superiore delle pareti è occupato da dodici lunette, decorate da festoni e imprese dei Gonzaga. Alla base delle lunette, tra peduccio e peduccio, corrono figuratamente le aste che fanno da cursore ai tendaggi, che sono raffigurati come scostati per permettere la visione delle scene principali. [1] Questi drappi, che realmente coprivano i muri delle stanze del castello, [13] simulano il broccato o il cuoio impresso a oro e foderato d'azzurro, e sono abbassati sulle pareti sud ed est, mentre sono aperti sulla parete nord (la Corte) e ovest (l'Incontro). [4]

Il tema generale è la celebrazione politico-dinastico dell'intera famiglia Gonzaga, anche se decenni di studi non sono riusciti a chiarire univocamente un'interpretazione accettata da tutti gli studiosi. [4] Probabilmente l'ideazione del complesso programma iconografico richiese varie consulenze, tra cui sicuramente quella del marchese stesso. Numerosissimi sono i ritratti, estremamente curati nella fisionomia e, talvolta, nella psicologia. Sebbene un'identificazione certa di ognuno di essi è impossibile a causa della mancanza di testimonianze, taluni sono tra le opere più intense di Mantegna in questo genere.

La volta Modifica

La volta è composta da un soffitto ribassato, che è illusionisticamente diviso in vele e pennacchi dipinti. Alcuni finti costoloni dividono lo spazio in figure regolari, con sfondo dorato e pitture a monocromo che simulano sculture e clipei in stucco. L'abile articolarsi degli elementi architettonici dipinti simula una volta profonda, quasi sferica, che in realtà è una leggera curva di tipo "unghiato".

Al centro si trova il famoso oculo, il brano più stupefacente dell'intero ciclo, dove sono portati alle estreme conseguenze gli esperimenti illusionistici della Cappella Ovetari di Padova. Si tratta di un tondo aperto illusionisticamente verso il cielo, che doveva ricordare il celebre oculo del Pantheon, il monumento antico per eccellenza celebrato dagli umanisti. Nell'oculo, scorciati secondo la prospettiva da "sott'in su", si vede una balaustra dalla quale si sporgono una dama di corte, accompagnata dalla serva di colore, un gruppo di domestiche, una dozzina di putti, un pavone (riferimento agli animali esotici presenti a corte, piuttosto che simbolo cristologico) e un vaso, sullo sfondo di un cielo azzurro. Per rafforzare l'impressione dell'oculo aperto, Mantegna dipinse alcuni putti pericolosamente in bilico aggrappati al lato interno della cornice, con vertiginosi scorci dei corpicini paffuti. La varietà delle pose è estremamente ricca, improntata ad una totale libertà di movimento dei corpi nello spazio: alcuni putti arrivano a infilare il capo negli anelli della balaustra, oppure sono visibili solo da una manina che spunta.

Se non è chiara l'eventuale identificazione delle fanciulle con personaggi reali gravitanti attorno alla corte gonzaghesca (un volto muliebre è acconciato come la marchesa Barbara), esse sono colte in atteggiamenti diversi (una addirittura ha in mano un pettine) e le loro espressioni giocose sembrano suggerire la preparazione di uno scherzo [14] , un episodio tratto dalla quotidianità nel solco della lezione di Donatello. Il pesante vaso di agrumi è infatti appoggiato a un bastone e le ragazze attorno, con volti sorridenti e complici, sembrano in procinto di farlo cadere nella stanza.

Nella nuvola vicino al vaso si trova nascosto un profilo umano, probabile autoritratto dell'artista abilmente mascherato. [15]

L'oculo è racchiuso da una ghirlanda circolare, a sua volta racchiusa in un quadrato di finti costoloni, che sono dipinti con un motivo intrecciato che ricorda le palmette dei bassorilievi all'antica. Nei punti di incontro si trovano medaglioni dorati. Attorno al quadrato sono disposte otto losanghe con sfondo dorato, ciascuna contenente una ghirlanda circolare che racchiude un ritratto di uno dei primi otto imperatori romani, dipinto a grisaglia, sorretto da un putto e circondato da nastri svolazzanti. Tale rappresentazione suggella la concezione fortemente antiquaria dell'intero ambiente. [16] I cesari sono ritratti in senso antiorario con il nome entro il medaglione (dove conservato) e le loro pose sono variate per evitare uno schematismo. Sono:

Attorno alle losanghe, nel registro più esterno, sono collocati (in senso orario) dodici pennacchi corrispondenti a ciascuna lunetta sulle pareti. Essi sono decorati con finti bassorilievi di ispirazione mitologica, che celebrano simbolicamente le virtù del marchese quale condottiero e uomo di stato, quali il coraggio (mito di Orfeo), l'intelligenza (mito di Arione di Metimna), la forza (mito delle dodici fatiche di Ercole). Sono:

  1. Orfeo incanta le forze della natura
  2. Orfeo incanta Cerbero e una Furia
  3. Morte di Orfeo (Orfeo straziato dalle Baccanti)
  4. Arione che incanta il delfino
  5. Arione portato in salvo dal delfino
  6. Periandro che condanna i cattivi marinai
  7. Ercole scocca una freccia verso il centauroNesso
  8. Nesso e Deianira
  9. Ercole che lotta con il leone Nemeo
  10. Ercole che uccide l'Idra
  11. Ercole e Anteo
  12. Ercole che uccide Cerbero

I costoloni vanno a terminare in finti capitelli con decorazioni vegetali, sui quali sono impostate le basi dei putti reggi-medaglione. Questi capitelli poggiano sui peducci reali.

Parete della Corte Modifica

La scena della corte ha un'impaginazione particolarmente originale, per adattarsi alla forma della stanza. La presenza del camino infatti, che invade a metà la parte inferiore destinata agli affreschi narrativi, rendeva molto difficile ambientare la scena senza interruzioni, ma Mantegna risolse il problema usando l'espediente di collocare la scena su una piattaforma rialzata a cui si accede da alcuni gradini che scendono nel lato destro. Da questa piattaforma, il cui pavimento coincide con il ripiano sopra il camino, pendono preziosi tappeti che arricchiscono la sontuosità della scena.

Il primo settore è occupato da una finestra che dà sul Mincio: qui Mantegna si limitò a disegnare una tenda chiusa. Nel secondo la tenda è dischiusa e mostra la corte dei Gonzaga riunita, sullo sfondo di un'alta transenna decorata da medaglioni marmorei, oltre la quale un alberello sfonda nella lunetta. Il terzo settore ha la tenda chiusa, ma una serie di personaggi vi passa davanti, camminando anche davanti al pilastro, secondo un espediente che confonde il confine tra mondo reale e mondo dipinto, usato già da Donatello.

I personaggi Modifica

Il settore centrale mostra il marchese Ludovico II Gonzaga seduto su un trono a sinistra in veste "de nocte", in risalto particolare grazie alla posizione leggermente defilata. Egli è ritratto mentre tiene in mano una lettera e parla con un servitore dal naso adunco, probabilmente il suo segretario Marsilio Andreasi o Raimondo Lupi di Soragna [17] [18] oppure potrebbe trattarsi del fratello del marchese Ludovico II, Alessandro [19] [20] . La posa del marchese è l'unica che rompe la staticità del gruppo, attirando inevitabilmente l'attenzione dello spettatore. Sotto il trono sta accucciato il cane preferito del marchese, Rubino, simbolo di fedeltà. Dietro di lui sta poi in piedi il terzogenito Gianfrancesco, che tiene le mani sulle spalle di un bambino, forse il protonotario Ludovichino. L'uomo col cappello nero è Vittorino da Feltre, precettore del marchese e dei suoi figli. Al centro troneggia seduta la moglie del marchese, Barbara di Brandeburgo, in posizione quasi frontale e con un'espressione di dignitosa sottomissione, con una bambina alle ginocchia che sembra porgerle una mela in un gesto di fanciullesca ingenuità, forse l'ultimogenita Paola. Dietro la madre sta in piedi Rodolfo, affiancato a destra da una donna, forse Barbarina Gonzaga. Gli altri personaggi sono incerti. Il primo profilo in secondo piano da sinistra è stato interpretato come un possibile ritratto di Leon Battista Alberti, mentre la donna dietro Barbarina è forse una nutrice di casa Gonzaga o, come sostengono alcuni studiosi, Paola Malatesta, madre di Ludovico II, in abito monastico in basso sta la famosa nana di corte Lucia affetta da neurofibromatosi, che guarda direttamente lo spettatore in piedi parzialmente coperto dal pilastro sta un famiglio (cortigiano).

Il settore successivo mostra sette cortigiani che si avvicinano alla famiglia marchionale, in parte sulla piattaforma, in parte salendo le scale attraverso un'anticamera. Gli ultimi "entrano" nella scena discostando la tenda, dietro la quale si intravede un cortile assolato con muratori all'opera. [12]

Nello sguancio della finestra si trova un finto paramento marmoreo, solcato da venature tra le quali è celata la data 16 giugno 1465, dipinta come un finto graffito e di solito interpretata come data di inizio dei lavori.

Non è chiaro l'esatto episodio a cui si riferisce l'affresco di questa parete. Fondamentale sarebbe stata la lettura delle scritte sulla lettera tenuta dal marchese, secondo alcuni la stessa tenuta in mano dal cardinale nella parete ovest, che l'ultimo restauro ha confermato come definitivamente perdute. [2] Alcuni hanno interpretato la missiva come l'urgente convocazione di Ludovico quale comandante della truppe milanesi, da parte della duchessa di Milano Bianca Maria Visconti, a causa dell'aggravarsi delle condizioni del marito Francesco Sforza: spedita da Milano il 30 dicembre 1461 era giunta a Mantova il 1º gennaio 1462, proprio la data destinata ai festeggiamenti del neocardinale. Partito ligiamente per Milano rinunciando ai festeggiamenti, Ludovico avrebbe così incontrato a Bozzolo il figlio Francesco, che percorreva la strada in senso opposto (scena dell'Incontro), tornando da Milano dove si era recato per ringraziare lo Sforza per il ruolo che aveva giocato nelle trattative per la sua nomina a cardinale. Il pomello del faldistorio nel trono farebbe in modo di coprire proprio l'indirizzo della lettera, dettaglio che è stato interpretato come una sorta di damnatio memoriae decretata dai Gonzaga verso gli Sforza, colpevoli di aver impedito al loro erede di sposare prima una (Susanna) e poi l'altra figlia (Dorotea) delle figlie di Ludovico. Ma molti hanno sollevato il dubbio che una vendetta così ermetica potesse essere rappresentata in un'opera tanto rilevante ed alcuni dubitano anche se l'episodio della lettera e della partenza del marchese per Milano fosse così significativo da dover essere immortalato. [2]

Di recente, uno studio di Giovanni Pasetti e Gianna Pinotti ha creduto di identificare nelle figure di cortigiani dipinte sulla parete nord gran parte della famiglia Sforza, tra cui un giovane Ludovico il Moro. [21]

L'ultimo personaggio rappresentato sulla destra, in abito blu, potrebbe essere Caterina Gonzaga, figlia naturale del marchese Ludovico, cieca da un occhio, andata in sposa nel 1451 al condottiero Francesco Secco. [20]

Parete dell'Incontro Modifica

La parete ovest, detta "dell'Incontro", è analogamente divisa in tre settori. In quello di destra avviene l'"incontro" vero e proprio, in quello centrale alcuni putti reggono una targa dedicatoria e in quello di sinistra sfila la corte del marchese, che prosegue con due personaggi anche nel settore centrale: questi ultimi sono rappresentati nell'angusto spazio tra il pilastro e la reale mensola dell'architrave della porta, dimostrando la difficile compenetrazione attuata efficacemente tra mondo reale e mondo dipinto. Nel pilastro tra l'incontro e i putti si trova nascosto tra le grisaille un autoritratto di Mantegna come mascherone. [2]

I personaggi Modifica

Nell'Incontro sono rappresentati il marchese Ludovico, stavolta in vesti ufficiali, affiancato forse da Ugolotto Gonzaga, figlio del fratello defunto Carlo [22] . Gli è di fronte il figlio Francesco cardinale. Sotto di loro stanno i figli di Federico I Gonzaga, Francesco e Sigismondo, mentre il padre Federico si trova all'estrema destra: le pieghe generose del suo abito sono uno stratagemma per nascondere la cifosi. Federico è a colloquio con due personaggi, uno di fronte e l'altro in secondo piano, indicati da alcuni come Cristiano I di Danimarca (di fronte cognato di Ludovico II, poiché marito di Dorotea di Brandeburgo, sorella di Barbara) [23] e Federico III d'Asburgo, figure che ben rappresentano il vanto della famiglia per la parentela regale. Il ragazzo al centro infine è l'ultimo figlio maschio del marchese, il protonotario Ludovico, che tiene per mano il fratello cardinale e il nipote, futuro cardinale, rappresentando il ramo della famiglia destinato al cursus ecclesiastico. La scena ha una certa fissità, determinata dalla staticità dei personaggi ritratti di profilo o di tre quarti per enfatizzare l'importanza del momento.

Sullo sfondo è rappresentata una veduta ideale di Roma, in cui si riconoscono il Colosseo, Castel Sant'Angelo, la piramide di Cestio, il teatro di Marcello, il ponte Nomentano, le Mura aureliane, ecc. Mantegna inventò anche alcuni monumenti di sana pianta, come una statua colossale di Ercole, in un capriccio architettonico che non ha niente di filologico, derivato probabilmente da un'elaborazione fantastica basata su modelli a stampa. La scelta della città eterna era simbolica: rimarcava il forte legame tra la dinastia e Roma, avvalorato dalla nomina cardinalizia, e poteva anche essere una citazione beneaugurante per il cardinale quale possibile futuro papa. [2] A destra si trova anche una grotta dove alcuni cavatori sono al lavoro nello scolpire blocchi e colonne.

La parte centrale Modifica

La parte centrale è occupata dai putti che reggono la targa dedicatoria. Vi si legge: "ILL. LODOVICO II M.M. / PRINCIPI OPTIMO AC / FIDE INVICTISSIMO / ET ILL. BARBARAE EJUS / CONIUGI MVLIERVM GLOR. / INCOMPARABILI / SVVS ANDREAS MANTINIA / PATAVVS OPVS HOC TENVE / AD EORV DECVS ABSOLVIT / ANNO MCCCCLXXIIII". Oltre alla firma "pubblica" dell'artista, che si dichiara "padovano", vi si legge la data 1474, generalmente indicata come quella della fine dei lavori, e parole di adulazione verso Ludovico Gonzaga ("illustrissimo. principe ottimo e di fede ineguagliata") e a sua moglie Barbara ("incomparabile gloria delle donne").

Nell'ultimo restauro è stata riscoperta nello scomparto sinistro una carovana dei Magi, stesa a secco e già coperta di sudiciume, forse aggiunta per indicare la stagione invernale dell'Incontro, nonostante la rigogliosa vegetazione, che però comprende anche alcuni aranci, che fioriscono a fine anno. [2] Nello scomparto sinistro manca una lunga fascia di lato, che era stata coperta da una ridipintura settecentesca: i restauri hanno confermato la completa perdita delle pitture, dove si nascondeva una figura della quale si vede ancora oggi una mano.

Pareti minori Modifica

Le pareti sud ed est sono coperte da tendaggi, oltre i quali spuntano le lunette. In quella sud si aprono una porta e un armadio a muro. Sopra l'architrave della porta è dipinto un grande stemma gonzaga, piuttosto malridotto, e le lunette sono quasi illeggibili. Quella est è meglio conservata e presenta tre belle lunette con festoni e imprese araldiche.


Nature in Mantua

After leaving Palazzo Ducale, the exploration of Mantua by bike continues around the lakes, with a 14 km cycle path following the shores.

The three artificial lakes of Mantua are not only a beautiful ecosystem, they are an engineering wonder, created nearly 1000 years ago. The section of the river Mincio that ran through Mantua used to be particularly slow-flowing, creating insalubrious marshy lands. With a system of dams and canals, Mantua became encircled by four lakes, and was turned into an island.

Three lakes still exist. Lago Superiore, the largest of the three, where lotus flowers bloom in summer, Lago di Mezzo, the smallest and deepest, and Lago Inferiore, further away from town. The fourth lake was drained in the 18th century to allow the extension of the city. If you cross the Legnano Bridge, cycling away from the towers and cupolas of Palazzo Ducale, you’ll see the city skyline as a visitor may have seen it at the time of the Gonzaga.

Last time we visited in summer, there wasn’t a single person about. Swans floated in the still lake waters and snakes sunned themselves on the flat stones near the lake shore. In mid September, there was definitely less wildlife, but a lot more Mantua residents, riding bicycles, rowing or running along the shore.

And did I tell you? The sunsets over Mantua’s lakes are wonderful.

My tour to Mantua and Cremona was possible thanks to the Blogville campaign, managed by iambassador in partnership with Lombardy Tourism and Emilia Romagna Tourism, that we would like to thank for their kind hopsitality. All thoughts and opinions are our own.


Видеоро тамошо кунед: MANTOVA lo splendore dei Gonzaga #ProntiPartenzaVia #discovery